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本篇試從優選理論（Optimality Theory）分析華語疊詞（Reduplicant）的聲調變化（Tonal Chang），聲調變化指三聲變調、輕聲變調與儿化變調。而疊詞如姊姊、講講、好好地、好好兒地等，將其分為不同的類型和不同的運作模式。Cheng（1973）以不同的構詞記號作為類別區分，Yip （1980）則提出聲調複製與否為關鍵的分析，詞彙音韻學（Lexical Phonology）將其置於不同層次來處理。本篇則從優選理論出發，提出以普遍語法中的制約（Constraint）的排序層級（Ranking）不同，來解釋不同類別的疊詞，其聲調變化表現不同的運作。儿化疊詞中構詞和音韻互動的現象，主要是由於對整制約（Alignment）的效應。另外，照應理論（Correspondence Theory）三種關係（Input-Base, Input-RED，Base-RED）的制約排序層級不同，得以解釋這些疊詞聲調變化不同的運作。

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從優選理論分析華語疊詞的聲調變化

(國文學系, 2005-09-??) 吳瑾瑋

本篇試從優選理論（Optimality Theory）分析華語疊詞（Reduplicant）的聲調變化（Tonal Chang），聲調變化指三聲變調、輕聲變調與儿化變調。而疊詞如姊姊、講講、好好地、好好兒地等，將其分為不同的類型和不同的運作模式。Cheng（1973）以不同的構詞記號作為類別區分，Yip （1980）則提出聲調複製與否為關鍵的分析，詞彙音韻學（Lexical Phonology）將其置於不同層次來處理。本篇則從優選理論出發，提出以普遍語法中的制約（Constraint）的排序層級（Ranking）不同，來解釋不同類別的疊詞，其聲調變化表現不同的運作。儿化疊詞中構詞和音韻互動的現象，主要是由於對整制約（Alignment）的效應。另外，照應理論（Correspondence Theory）三種關係（Input-Base, Input-RED，Base-RED）的制約排序層級不同，得以解釋這些疊詞聲調變化不同的運作。

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從聽辨認知分析現代漢語音譯借詞

(國立臺灣師範大學, 2009-03-01) 吳瑾瑋

本篇研究是以聽辨認知模式（Perception-map model）建構的制約排序層級（constraint ranking），分析現代漢語音譯（phonetically-translated）、借詞（loanword）、對應（correspondence）的處理。借詞是不同的語言接觸，經由移借產生的新興詞彙，一般而言，語音轉譯為首要處理策略。在借詞對應調整過程中，深受借入語和借出語的音韻系統力量影響，在借詞譯音轉換對應過程中，聽辨認知的感受是很重要的關鍵。本篇研究現代漢語自英語詞彙，經由音譯產生的借詞，發現輔音串在詞首、詞中及詞尾的位置，會有不同的對應處理策略。再深入輔音串類別分析，發現輔音串中塞音的保留或刪除在詞彙不同的位置，有不同的處理策略；而如舌尖擦音/s/，則是強烈傾向保留轉譯而不刪除。研究中所提出聽辨認知建構的制約排序層級，並非專為借詞處理的，是存在於普遍語法中。

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從聽辨認知分析現代漢語音譯借詞

(國立臺灣師範大學研究發展處, 2009-03-??) 吳瑾瑋

本篇研究是以聽辨認知模式（Perception-map model）建構的制約排序層級（constraint ranking），分析現代漢語音譯（phonetically-translated）、借詞（loanword）、對應（correspondence）的處理。借詞是不同的語言接觸，經由移借產生的新興詞彙，一般而言，語音轉譯為首要處理策略。在借詞對應調整過程中，深受借入語和借出語的音韻系統力量影響，在借詞譯音轉換對應過程中，聽辨認知的感受是很重要的關鍵。本篇研究現代漢語自英語詞彙，經由音譯產生的借詞，發現輔音串在詞首、詞中及詞尾的位置，會有不同的對應處理策略。再深入輔音串類別分析，發現輔音串中塞音的保留或刪除在詞彙不同的位置，有不同的處理策略；而如舌尖擦音/s/，則是強烈傾向保留轉譯而不刪除。研究中所提出聽辨認知建構的制約排序層級，並非專為借詞處理的，是存在於普遍語法中。

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從語料庫觀點分析杜甫的用韻規律

(2007-07-15) 吳瑾瑋

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從語料庫觀點比較研究徘律詩與古體樂府詩之韻律結構---以杜甫詩為範圍

(2008/08-2009/07) 吳瑾瑋

本篇是從語料庫觀點比較研究徘律詩與古體樂府詩的韻律結構，詩作主要以杜甫詩為範圍，試圖從大量的詩句語料中作微觀研究，爬梳徘律詩和古體樂府詩韻律結構基本單位的差異及形成機制。杜甫詩作中近體詩、古體詩和樂府詩數量龐大，因此在唐詩類型的比較研究是堪稱代表性的。就平仄、押韻及對仗等詩律方面，徘律、古體樂府各有不同的詩律特性，因而表現出不同的風貌，如徘律是近體詩中一類，講究平仄押韻對仗要合詩律；杜甫詩作中，雖然徘律詩句僅能五言七言呈現，但古體樂府詩句也以奇數音節(三言、五言、七言)為多；但是唯有詩句數目方面，徘律及古體樂府詩皆不受限制。是故，本研究中試圖從所建構的杜詩語料庫中，整理歸納杜詩徘律及古體樂府詩之韻律結構基本單位，比較各類型中的差異。而韻律結構基本單位中包括韻腳位置和歸類、各音節平仄分布、句式分割等訊息，而徘律詩與古體樂府詩之韻律結構的差異，是因相關韻律制約不同的要求所致。韻律制約如二分支制約(BINARY-BRANCHING)和決定偶數句韻腳位置直接相關；平仄分布、句式分割及黏對要求等和音韻步型態制約(FOOT-TYPE)有關；平聲調制約(PINGTONE)則決定韻腳歸類。這些韻律制約的影響力，在徘律及古體樂府詩形式表現不盡相同。