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明末清初版畫與朝鮮後期繪畫關係之研究
(2006) 吳映玟; Oh, Young min
自古以來，中、韓兩國的關係很密切，韓國在文化、思想、政治、社會、藝術、宗教等方面，多受到中國的影響是一個不可否認的事實，但是就其風俗、習慣、民族性、藝術的細節等方面，卻存在著不同而各具獨立的特性，這也是不可被忽略的一個面向。本論文以明末清初的中國版畫與朝鮮後期的繪畫為討論對象，研究兩國在不同的人文地理環境之下，如何發展出相似卻又具獨特性的繪畫風格，而期望透過本文的分析與研究，進一步瞭解中韓兩國在畫壇發展上的相互關聯性。中國的版畫，從世界上現存最古的雕版畫「祇樹給孤獨園說法圖」開始，可以說是世界上最早發明的彩色套印技法，及至清代的木刻年畫等，對世界藝術畫壇的貢獻十分巨大。明末清初所發展出來的版畫藝術，隨著中、韓兩國交流頻繁，很快便傳入韓國，且對十八世紀至十九世紀的朝鮮後期畫壇產生了極大的影響。中國從十六世紀開始刊行的各種畫譜中，對朝鮮畫家之習作具有影響力的，以《顧氏畫譜》（1603年）、《唐詩畫譜》（1620年傾）、《集雅齋畫譜》（1621年）、《十竹齋書畫譜》（1627年）、《十竹齋箋譜》（1644年）、《芥子園畫傳》（1679年）為主，其中《顧氏畫譜》和《芥子園畫傳》在山水畫方面影響十分巨大。除上述畫譜之外，還有專刻山水版畫，如《海內奇觀》（1609年）、《名山圖》（1633年）、《太平山水圖》（1648年）等，亦對朝鮮山水畫頗具影響力。明末清初刊行的中國版畫被朝鮮畫家在師法古人時加以利用，因此，這種依賴版畫來模仿中國古人畫作的情形，也讓朝鮮畫家的畫作，容易產生筆墨形式化的現象。另一方面，朝鮮畫家雖然參考明末清初版畫來創作韓國繪畫，但由於彼此的地理環境、民族性與繪畫思想等方面的不同，所呈現的畫風仍具有韓國畫作獨特的風格。本論文總共分為五章，略述如下：第一章：研究動機與目的；研究方法與範圍；版畫藝術的意義與重要性，以及中國版畫在韓國畫壇中的重要性。第二章：介紹從唐代開始的版畫創作到明末清初華麗的版畫藝術發展過程，以建安、金陵、徽州、武林、蘇州的明末清初版畫為主，分析及瞭解其主要特色。第三章：介紹朝鮮時代的歷史背景與思想；中、韓兩國交流的情況，以及將朝鮮繪畫分為初期、中期、後期、末期，分析其繪畫的風格發展情形，並對受到中國畫風影響的朝鮮畫家加以探討。第四章：介紹明末清初畫譜，尤其是《顧氏畫譜》、《芥子園畫傳》、《唐詩畫譜》、《十竹齋書畫譜》對朝鮮後期繪畫之影響，朝鮮後期繪畫分為山水畫、人物畫、翎毛花卉、草蟲花卉，並與明末清初畫譜比較分析。此外，也將明末清初山水版畫，如《海內奇觀》、《名山圖》、《太平山水圖》，與朝鮮後期繪畫作品進行比較分析，並探討這些版畫的版本，從而瞭解中、韓、日三國版畫收藏的情況。第五章：根據研究結果，針對過去明末清初版畫中對朝鮮後期繪畫影響極大的一些畫譜與山水版畫，給予重新定義與評價，並且尋覓其在畫史上的定位。最後介紹未來的展望與期待。