學位論文
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Item 幽微裡的象徵：當代水墨創作意象中的陰柔氣質與指涉意涵(2010) 孫翼華; Sun Yi-Hua藝術，是最隱微的時代見證者，不論是以順應的方式與時代合流，或是以反省的態度與時代抗衡，它都無法脫離與時代的依存關係。台灣自二次世界大戰結束後的繪畫創作，漸次發展出揉合日本文化及東方哲學的「陰性美學」，可說是非常具有台灣區域性文化的特色之一。本文藉由一種新的閱覽角度，直接面對而不刻意強調或迴避女性的身份，以當代水墨創作中的陰柔氣質為主要觀照對象，藉以梳耙出「陰柔審美」之系統性論述及個人的主題性創作。 本文分為七大部分：第一章緒論，內容包含創作動機與目的、研究內容與範圍、研究方法與限制及名詞釋義。主要是從全球化的框架下，藝術風格、觀念出現「文化雜化」( Cultural hybridity )的現象來介入文化傳統性的議題，在其演繹的過程中，「陰柔審美」的創作感知再現於當今文化脈絡下的可能性；另一方面，環圍於當代藝術的多元視角的場域中，藝術價值試圖放入後現代主義方法學的解構論、符號學及中西方美學……企圖撥正長期以陰柔氣質為次，陽剛氣質為優之兩者包裹在一起的意識型態；同時透過不同視角下的指涉意涵，試圖讓陰柔氣質於水墨創作此一領域，呈現出更為豐富的審美架構。第二章則透過中西方的文獻分析，其中涵括了西方的陰性書寫及東方的陰柔美學，並以古典水墨藝術中的陰柔原型及作品來進行梳理與解析。第三章的研究是透過陰柔氣質的內涵價值及多元文化下的性別思維，消解傳統的二元論的制式模組，並以陰柔審美所建構的當代水墨創作作品來進行驗證。第四章則介入當代藝術的相關論述，以當代水墨創作中的外顯語符與指涉意涵為研究標的，透過當代水墨畫中的個人語符及在越界中再造新水墨的創探意圖來進行文本的佐例梳理。第五章及第六章則是藉由上述理論課題交付創作實踐的具體呈現，透過內涵理念的鋪陳及圖像形式的嘗試與創發，所提出「懸浮•隱入」的系列創作，再以客觀的自省角度進行作品的分析與檢討。 最後的結論部份，醒出在台灣藝術生態百花齊放的今天，若觀看的視角仍是：水墨與傳統畫上等號，當代與西方水乳交融，水墨藝術是否將永遠歪斜於當代的邊緣。個人相信：只有當陰柔氣質與當代水墨不囿於傳統的定義之際，水墨藝術方有可能自在地與當代對話；陰柔發微的美學氣質，也才能作為繪畫創作中極為重要的價值表徵。Item 花鳥畫的象徵意義－羽毛系列創作研究孫翼華中國花鳥畫之存在，已有悠久的歷史，而在發展的本質上，無論是在形式、符號或圖騰等部分的花鳥創作，實與生活息息相關。它具備了人文生態的寄情，不同的花草禽鳥，寓有不同的性格與美的聯想，涵泳豐富且明確的象徵意義。而花鳥畫由自然主義，寫實主義進入文學化的浪漫主義之後，藝術家畫梅、蘭、竹、菊、松…等，已不是對於現實對象的模仿，而是道德情操映射在對象物上之概念的表示，且這些志節與道德又是被永恆歌頌的。因為對此「永恆」的傾慕，故使它在文人畫的溫床中酣憩自得，陳陳相因。故造成繪畫符號慢慢陷於固定化、公式化。每一自然物在中國畫中慢慢變成不是從當下的感受出發去創造出屬於自己的繪畫符號﹐而所謂表現的內涵精神與個人的心境也早已盪然無存。這是一種危機，漸漸地便喪失了個人的特殊感受與創造新境界的可能性。所以，基於這樣的理念，而產生此次的創作研究。以下便就此研究架構作一簡述： 第一章 緒論－包括了研究動機、目的、研究範圍、方法以及羽毛系列創作與研究的關係。 第二章 企圖深入探究花鳥畫的定義、源流、象徵性及花鳥畫與東方美學的關係。以瞭解寄物寓意為何成為中國文化的重要特徵之一及象徵意義的真正核心。 第三章 所討論的內容著重花鳥畫創作在輸入西方繪畫（如達達、超現實、抽象表現主義…）之所長後的表現及反思，而能從思想內涵及形式符號上來突破中國傳統文人畫之包袱，另創花鳥畫的新風貌。 第四章 「羽毛系列」創作理念與實踐，這一部分是屬於個人創作方面，首先闡述個人的思想內涵理念之形成以及技法、媒材、圖象等在形式上的視覺語彙之選擇與呈現，而內心觀照是我相當重視的一部份。 第五章 結論部分，希望透過對花鳥畫的源流和東方美學的關係、圖象及象徵性的深入瞭解所呈現交集，進而切入個人的創作，移轉為作品的營養，以期自己在所處的時代背景、大環境下，能夠加入新能量，呈現出不同於以往詮釋的作品，拓展出屬於個人的繪畫語彙。