學位論文
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Item 意隨心轉 － 色彩與線條的繪畫性表現研究(2011) 簡世哲藝術是自我內心的顯影，藝術家藉由創作，將個人主觀的情感與外在客觀的情境做一連結，並以最適當的形式及技法，表達出心中的意象。在創作的形式上，筆者選擇了油畫、壓克力及各種不同的打底劑為創作媒材，並以抽象及半抽象風格為主要的表現方法。在畫面中，使用了西方的色彩及中國的書法、水墨線條，造就一個屬於東方意境的心靈空間。至於內容的選擇上，多半是藉景寫情，其中包含了荷花、池塘、船、鄉情、城市、季節等自然及生命的意象，來表達內心多樣的情感。在本論文的架構上可分為以下幾個章節： 第一章：序論，說明主題研究的動機與目的，主題的內容與方法，研究的範圍 與限制。 第二章：探討抽象藝術的發展與型態，色彩運用的演變及特色，「線條」在中 國書法及中國水墨畫中的表現方式，以及在西洋繪畫中的使用方法， 並在意境上探討「簡化」與「禪」的精神性。 第三章：闡述個人的創作理念，論述個人主觀的用色方法，線條表現及抽象思 維。 第四章：闡述格人創作風格、創作形式、表現技法，使用媒材及創作過程。 第五章：作品解析，針對筆者的個別作品來分析探討，延伸對主題的論述，並 藉此研究接續過去的創作歷程，對抽象性繪畫的色彩及線條進行更深 入的了解。 第六章：結論，經由論文的撰寫及創作過程，再次整理自我的認知及方向，做 為未來創作發展的省思。Item 線條情緒在簡約風格繪本之創作研究(2010) 陳彥彰; Angent Chen在六朝時代謝赫提出了「骨法用筆」的觀念，說明了對所摹物象的線條有所關注，而線條經過時間的洗鍊發展出種種樣貌，在人物畫中，畫肌膚的線條較細，而畫衣紋的線條則有粗細轉折之分；山水畫中的山石樹木有方稜轉折的銳角，與畫水波的細柔圓轉的線條也大不相同。線條雖是繪畫、設計的元素之一、但足以表現出情緒與質感的呈現! 本研究旨在針對線條與簡約主義（Minimalism）的理論脈絡和簡約主義在現代藝術及設計相關領域的呈現，以文獻資料分析及個案分析作一廣度的探討。對於現代設計所帶來的影響涵蓋了形式表現、思維觀念、甚至是情緒表現；在簡約主義之定義中所提及之論點，分別以簡約的、且只以線條為表現的插畫繪本及其圖像表現逐一探討與簡約風格的應用關係。 本創作研究以單色線條為繪本形式作為作品架構，繪圖的表現手法以簡約風格展現，藉著大家熟知的寓言故事彰顯思考造型本質的意義，把繪畫語言削減至僅僅是線條與形的關係，用單色線條的粗細和線條造型去簡化畫面，摒棄一切干擾主體的不必要的東西；作為一種生活方式或風格，加以改編；在熟悉的基礎下建立一種簡約的生活觀。研究結果發現簡約概念超越了地域及不同文化，在思想上雖不涉及個人情感，卻非常個人化；回到人文思考上的目的不是空無，而是回歸本質。將簡約主義的觀念於平面表現分類時利用形態線條製造出空間感或畫面張力。運用簡單的形式，顛覆傳統的價值判斷。最後將簡約主義的思維在繪本的影響歸納出「單純」「刪去」「反思」三種角度。在簡約風格的基礎架構之下，並將之運用於圖文插畫繪本創作之中；以「北風與太陽」、「三隻小豬」、「商人與鹽與驢子」的寓言故事作為創作試驗，提出線條與簡約主義相結合的創作研究，為相關業界與學界應用之參考。Item 繪畫語言及其構成探討暨個人創作研究(2001) 劉家鈞; Liou Chia-Chun本研究的範圍主要界定在「繪畫語言」及「個人創作理念」的探討上，期能透過對於繪畫構成因素解析，進而豐富個人的繪畫創作。但有人認為，將一件藝術創作的構成因子，如同數理般，以科學化的方式加以分解研究，如此只會更早宣告藝術創作的死亡。一般而言，他們所持的理由不外乎是他們認為一件藝術品，本身就是一個獨立而完整的生命，若將之支解分析就不復存在藝術的生命及價值了。筆者認卻為不儘然如此，唯有對藝術創作所使用的語言能有深刻的了解，才有可能藉此將心中的意念情感表露於作品中，甚至加以轉化，形變、移植、重塑語言的生命，並發展出個人的獨特語彙，深化個人的創作縱深。 繪畫語言的探討也就是對於繪畫表現形式的研究，繪畫是在怎樣的情況底下被創作出來的，而創作者又要如何去面對在創作過程中所產生的問題。本論文將從繪畫史的角度切入，探討過去的藝術發展潮流及藝術理論，並對針對部份的作品分析，將實際與理論結合，以客觀理性的探討，提供自我反思的機會，期能在視覺藝術蓬勃發展的現代，用最能真切還原自我的表現形式從事於繪畫創作。 本文在第二章中將針對繪畫構成的幾個重要因素，如線條、空間、色彩、構圖、光影、視覺焦點等，按節次加以分析，試圖在拆解繪畫創作語言的過程中，以一種較為客觀的研究方法，綜合歸納找尋自我創作的養份，再以個人主觀的意念，運用繪畫語言創作具獨創性的作品，並配合筆者現階段的作品剖析這些繪畫要素，在我作品中所扮演的角色，藉以澄清自我的創作理念。第三章將運用研究方法上所常見的比較法，將幾種在繪畫史上曾出現的重要風格做比較，嘗試探討各種繪畫風格特徵，以期能在自我的風格試探中，反芻過去，找尋日後自我發展的脈絡。第四章的主題是繪畫語言的構成，如何運用我所能掌握的視覺元素，選擇主題，運用最適切的技法、媒材，構築自我的藝術世界，深切的傳達個人的情感、理念，是本章所探討的重點。第五章即本論文的結論，嘗試提出個人現階段對繪畫的觀念，為自我的創作提供一個更理性的綜合與分析，沉澱複雜的心智思維，拓展更寬深的繪畫境域。Item 繪畫中的線條及其表現(1995) 彭偉嘉; Wei-Chia Peng翻開美術史，我們便不難發現「線條」在諸視覺語言當中所扮演的重要 角色，每一個人都是優秀的塗鴉者，我們可以很容易地俯拾周遭的許多材質 作為刻劃線條的工具，並且以線條迅速地記錄下我們所看到的或腦海中正在 發生的形象，甚至是潛意識的作用而塗塗抹抹。 線條之所以成為吸引許許多多藝術家的重要繪畫元素，乃是由於線條具 有直接地傳達創作者意念的功能，藝術家可以藉著諸多工具，透過藝術家手 部的姿勢，傳送出藝術家所欲表現的情境，這些線條除了描繪藝術家對事物 的看法之外，更可以暗示出藝術家當時的心情，並流露出藝術家的個人特質 。 從古代的原始洞窟壁畫演變至今天，各個時代、各個地域的藝術家們創 造了各種不同典型的線條，這些不同式樣的線條累積至今，除了提供我們得 以欣賞許多藝術家特殊視覺語言，更增加了我們繪畫上的視覺經驗，從而體 認到線條千變萬化的功能及迷人的魅力，甚至各類線條在畫面所具有的影響 力，讓我們可以從歷史的角度去釐清線條的演變以及線條所包含的意義。 線條的繁複性是難以捉摸的，筆者在本論文中所闡述的是線條在畫面所 具有的意義及功能，並且藉著線條的分類，彰顯出線條的多重特性，重新思 考線條、認識線條，使之能夠純熟地應用於創作之中。