學位論文
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Item 記憶圖集-胡瑞青繪畫創作研究(2023) 胡瑞青; Hu, Jui-Chin「記憶圖集」之研究創作，是筆者透過桌子和椅子以擬人化的方式，在上蒼或人為所創造的風景下，我們所習慣的知覺系統，在疫情籠罩下的微解封或後疫情時期，習以為常的場景不再存在，只有記憶的圖像還存在著；其中有沉溺於憂傷的圖集、孤寂的圖集、無名的記憶圖集、末世啟示祿、和烏托邦的圖集。對於在心中熟悉的場景，開始思索圖像崩解的可能性。但試圖將腦中的畫面擬像和移情並記錄正在消逝或已消逝的事物，體現曾經真實的存在場景。本文共分四章。第一章針對本主題的研究動機與研究目的做扼要的說明；第二章是從藝術關照歷史上的疫情和東西方人生哲學觀的不同，形成筆者在疫情間觀看人文風景方式的差異。並探討潛意識、象徵和符號的運用，錯置與扭曲影像的再現，以構成新視覺的產生；第三章則從風景畫常用的建構模式─幻象、美化、錯置和模糊，以攝影影像解構、拼貼與重組再現記憶中投射的風景，並實踐形式主義與色彩學的視覺美感；第四章則說明筆者作品中創作與理論驗證。最後在結論中，總結筆者的整個創作的心路歷程與力圖由圖像的轉譯與文獻的研究來佐證自己的創作語彙，並揭示自我反省不足之處與對未來的自我期許。Item 古典裸像形式的闡譯與變革：多納太羅《青銅大衛》之研究(2010) 趙可卿; Chao, Ko-Ching多納太羅(Donatello，1388-1466)，全名為多那托‧迪‧尼科羅‧迪‧貝托‧巴蒂(Donato di Niccolò di Betto Bardi)，是十五世紀文藝復興初期最富盛名的雕塑家。綜觀他將近八十年的創作生涯，從早期、成熟期到晚年的作品皆表現出不同的特質，其中包含歌德、自然寫實、古典…等不同風格典範；創作的媒材與類型更幾乎囊括所有雕塑的種類。豐富的創作產量和多元的創造力，不僅為他奠定全方位雕塑大師的地位，多變且富含創意的巧思與創新，更是帶領十五世紀初期佛羅倫斯雕塑不斷向前邁步的能量來源。 《青銅大衛》在文藝復興初期雕塑史中有著重要的指標意義。多納太羅精確地表現出一位等身比例的裸體少年，並呈現完整的觀賞視角。其中裸像的形式以及獨立式的構造，皆是古代希臘羅馬時期人物雕像的重要特徵。因此，這尊獨立式的裸像，不僅象徵文藝復興時期雕塑作品首度脫離次要於建築物附屬地位；裸體人物的形式更是十五世紀仿古風格雕塑的代表作。為了探究多納太羅創作《青銅大衛》時所受的刺激與靈感來源，本論文首先將從義大利人文學興起後，影響佛羅倫斯人崇尚古代文化的背景架構，探討古典文化的精神從文學蔓延至藝術風格的影響。接續則是以多納太羅在十五世紀上半葉創作的等身壁龕人像，與《青銅大衛》進行比較，以了解多納太羅在不同時代背景下，重新詮釋古典裸像的形式特質。 由於裸像在西方藝術中有著淵遠流長的歷史，多納太羅《青銅大衛》仿古風格人體形式的背後，正反映出古代希臘羅馬的文化思想與藝術品味在十五世紀初期重生後的樣貌。在針對《青銅大衛》進行風格分析之後，本論文還將深入探究《青銅大衛》人體比例和動勢中所涉及古代的哲學思想，以論證《青銅大衛》結合古典與十五世紀自然主義的理論，對同時代其它藝術家展現的示範性質，以及對佛羅倫斯仿古藝術理論之影響。