學位論文

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    觀石．映心—吳亞倫水墨創作論述
    (2024) 吳亞倫; Wu, Ya-Lun
    本文探討觀石．映心—水墨創作論述，筆者在工作中長期在桃園的觀新藻礁和草漯沙丘中移動，因藻礁的啟發，進而觀察更多的礁石海岸河灘，由觀石的肌理形成和靜坐中與石的靜默對談，轉化成對宇宙無垠的幻想和自我心中的觀照。岩石為大地發育的基質，從生活中了解臺灣岩石形貌，針對岩石肌理及地形地貌中進行探討，透過筆墨與西方媒材結合，期盼能藉用多媒材不同的特性，在創作中有更多更具新意的繪畫表現，並由學理資料探討心象，以石為符號創作，組構及造境為創作模式，透過造境更能接近筆者所求的情境；為使山水畫更具開放的表達空間，也讓創作能更臻「物我合一」之境；是故，也佐以禪學、哲學、西方心理學作為探討。本研究強調實境觀察，透過實地寫生或記錄，進而轉化成觀照自我，透過自我內心創作感情，轉化成創作符號；在論文中，第一章為緒論，說明創作論述的研究動機與目的，第二章觀石‧映心的內容闡釋，第三章研究觀石如觀心的藝術思維，第四章闡述創作實踐與作品解析，第五章探討創作分析與說明，第六章結論。透過觀察過程培養敏銳的觀察和深刻的內省，期望在藝術上有更深的體會，形成個人的繪畫風格，窺探藝術之堂奧。
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    廖繼春畫面張力之形式探討---新航記創作研究
    (2013) 蔡勝全; Tsai Sheng-Chuan
    本研究旨在探討畫面張力強的繪畫形式因素與繪畫表現之關係，期能拓展自我創作於張力表現之格局，包含理論研究與作品創作兩大面向。理論研究部分，以「畫面張力強之繪畫形式探討」為主軸，取樣「廖繼春畫作」為分析對象，探討畫面張力強與繪畫形式表現之間的關係，並能增進對廖繼春繪畫之內涵與瞭解。並獲致以下結論： 一、從文獻之探討歸納出6項張力的特質釋義。 二、廖繼春的繪畫具有野獸派繪畫特質和野獸主義、表現主義和抽象表現主義交融的繪畫特質，這些繪畫特質與張力具有諸多相關性，印證了廖繼春之繪畫明顯蘊含著張力的潛質，提供後人對廖繼春繪畫作品之另種面向認知。 三、獲得廖繼春張力強畫作之繪畫形式與張力性質特性之研究結果。 作品創作部分，研究者以「漁船」題材貫穿整體作品，藉由漁船所觸發於生活上的種種感知，試圖表達出超越自己、有別於他人的面貌，並將整體畫作主題命名為「新航記」。在作品創作與張力表現的運用上，獲得以下效益： 一、深化作品之內容涵義：以「個人藝術創作之認知範疇」及「個人藝術創作的目的」之理念為宗向，竭盡所能，盡力為之，增進了研究者的作品內涵。 二、提升繪畫之張力表現：以文獻探討中對張力之6項歸納定義特質為範疇，依每一作品之個性，適當承用之。並酌請5位張力強、中、弱的分類員，檢驗研究者作品之張力表現，且獲得一些張力表現成效。 三、增益作品之形式運用：借鏡廖繼春畫作張力強的繪畫形式之歸納總結，取法部分應用，增益自身之創作。