學位論文

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    記憶的隙縫–花園私語
    (2021) 李俊儀; Lee, Chun-Yi
    本文主要探討以繪畫作為單一畫面或連續影像進入的記憶深層，記憶中的微小畫面猶如影像播映時停格的片段，成為了一種可以進得去的內在空間。我以自身的生命角度切入，透過殘存的日常私密記憶，再現自身的記憶空間與事件。在繪畫的過程中視為一個連接內在的通道，得以進入一個想像的空間或是一個私密的情感空間。召喚生命重要的歷程以及傷痛，並且重新審視與還原，重新揭開隱匿於表層之下的情懷與癥結。 我以平面視覺圖像所呈現的象徵性、可閱性、敘事性以及繪畫語言組構出內在難以言喻的情感和生活面貌。以繪畫作品為主要說明的對象以及文學或影像作品作為輔佐展開此文本的脈絡，以不同創作形式的可能性作為相互交織的序列。本論文共分為五章。第一章是創作的動機與目的，提出存在主義與文學說明心理狀態與生活現實。第二章是繪畫性的分析。第三章是有關於記憶與夢境的迴流，找回生命原初的慾望和意義。並參照電影閱讀方法及美學來呼應創作脈絡和構成方式。第四章是心理分析與藝術家。第五章是回應此文本的主題從荒謬性看見意義。最後為結論以及日後研究方向的探討。
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    擬．相—吳金英花鳥畫創作論述
    (2018) 吳金英; Wu, Chin-Ying
    王弼言：「聖人達自然之性，暢萬物之情。」。藝術創作是心靈與生活的產物，在繪畫的表現形質上，藝術家要將自己的作品以人生的體驗與藝術主張呈現，在中國傳統文化的創作精神及與時俱進的科技……等快速變遷的生活節奏中，藝術糾結在時空、場域變換的漩渦裡，尋找扭曲變形的靈感的創作來源，在中西方各種文化的墨水調和過程中，產生出一種弔詭的藝術氛圍。 心靈深處的繪畫的常理是什麼呢? 是生命經驗、文化、情感……，本文嘗試將中國花鳥畫象徵隱喻的文化結合西方符號學、擬像、貝氏擬態……等論述引入，尋找繪畫創作的素材，集結中國傳統花鳥畫象徵共感的符號，作為中國花鳥畫符號的元素作為本文花鳥畫創作以達到研究目的。 本文分為五大部分，第一章緒論，內容包含研究動機與目的、研究範圍與方法與限制、名詞釋義。主要在中國傳統的花鳥畫的象徵與符號，做現實與超現實的互動與想像，介入仿擬物與裂變及幻化的議題，從《色彩論》(Farbenlehre，1810)暗箱的光學研究場域，黑暗房間似乎再度於內(interior)外(eXterior)之間、光源和孔徑之間、觀察者和客體之間與傳統中國花鳥畫表象符號及隱喻的內在意涵，呈現出另一種不同的中國花鳥畫創作面貌。第二章則透過中西方花鳥象徵符號的文獻分析，其中包含中國古典花鳥畫象徵意涵，並以貝茲昆蟲擬態與符碼及擬像及擬仿物的形構來進行創作方向的梳理與解析。第三章主要為研究台灣現代水墨「意象構成」的符號意象、「隱匿」、「花鳥畫」的創作形式作探討。第四章透過「擬．相」花鳥畫創作的現代性與理念分析及上述理念課題進行創作具體的實踐。第五章結論的部分，從花鳥創作研究的過程中，以客觀的省思角度進行花鳥創作符號象徵所引發心靈藝術創作中的本質思考。