學位論文
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Item 無限可能(2002) 鄭漢禕; Cheng Hann Yi論文名稱：無限可能 校 所：國立台灣師範大學美術研究所 指導教授：羅 芳 研究生：鄭 漢 禕 論 文 摘 要 「無限可能」意謂文化藝術不可預見的形式開發和建構態勢；也同時意謂文化藝術包容和多元創建的本質。 「無限可能」，是我從事藝術創作和藝術教育的中心指標，是我所一貫秉持的創作觀念。尤其當我把人類文化發展的時空範圍，拉長和擴大時，我更深刻的感受「無限可能」它所傳達勇於創建和多元包容的意函。今天我以它為題旨敘述我對藝術文化創作的認知；表達我對創作活動所秉持的理念。企求透過對於文化藝術創建的各個層面的剝析，給予創作活動一些深層的詮釋，並對我的創作觀和我的作品加以表白敘述。本文以宏觀的時空視野起始，進而縮小視點論及中國的水墨和書法藝術，再進一步特寫式的把視點放在我及我的的作品上，希望它能清楚的傳達我的創作理念和我對創作的期許。 本論文架構規劃分為六章摘要如下 開場白 「…如果，我們深入各個地域文化，仔細的探索、如夜空星點的眾多表現樣式上，看到人們，應用環境中現有媒材的強大能力，一種屬於「無限可能」的創造力量…。」 由宏觀的視野切入敘述人類文化形式創建的多元並存和包容本質。 第一章 緒論 含動機 範圍 方法 第二章 關於創作 把視野縮小，針對創作的意涵加以詮釋 定位，並就影響創作表現之動能、媒材、形式、風格、元素、技巧分六節闡述。 第三章 關於中國水墨 視野再縮小到中國水墨創作。針對中國水墨畫、水墨符號元素、傳統與現代、水墨的形與神－似與不似、氣韻生動、渾然天成、水墨的改革－改不改、水墨畫的「筆墨」及水墨畫的新形式分九節敘述。 第四章 關於中國書法 視點放到中國書法，對中國書法藝術給予全方位的定位，並就其熟練法則、美學標準、法帖臨襲、書藝創作、自我表現－我書我體，給予詮釋 第五章 關於我的作品 視點縮小為特寫我個人和我的作品，分別就媒材的運用、體材的攫取、樣式的建立和我對作品的期許、創作標竿、作品自述等方面詮釋我的創作觀以及敘述我的作品。 第六章 結語 創作觀念的總結敘述－無限可能 無限可能的未知世界，最是吸引我們，令我們憧憬、幻想、和新鮮、滿足…「創意」即是關連於這個未可知領域的開發、探究、和建立。它是人類最可貴的動力，也是人類文明能夠向前邁進的基石。也許「更新」並不容易，不過嘗試和試圖「更新」的創造意念，也不可能終止。…. 謝幕Item 風動造型應用於展示設計之創作研究王佩玲; Wang, Pei-Ling第一章 緒論 1－1 前言 1－2 研究目的 1－3 創作理念 1－4 研究範圍 第二章 設計方法與理念 2－1 思想與創意表現 2－2 設計限制考量 2－3 展出表現考量 第三章 基本原理實驗 3－1 實驗材料與工具 3－2 實驗步驟與結果 第四章 設計過程與實踐 4－1 草圖預想 4－2 設計評估 4－3 製作計劃 4－4 問題與對策 4－5 展出規劃 第五章 結論與建議 5－1 回響與檢討 5－2 結論與建議Item 空間組曲──夢土與家園系列創作與研究林紀美; Chi-Mei Lin現代繪畫的最大特色之一即是創作者在創作的過程當中強調了屬於精神層 面的創作理念。美學大師黑格爾(Hegel, 1770-1831)認為：「藝術的形式 是美的實現，其創意要從觀念尋找，觀念的完成就是內容的體現，同時也 是形式的完成。」當我們掌握了創作的觀念時就等於掌握了創作的形式， 若形式上想要求革新也非得有觀念上的突破，才得以出現嶄新的面貌來。 就現代繪畫而言，繪畫的理念是繪畫過程的原創力根源，也是依循的指標 。本文是筆者兩年來以「夢土」和「家園」為主題所作的「組曲」式探索 。依「創作動機」、「創作理念」、「創作依據」、「創作形式」、「創 作內容」、「作品說明」、「創作省思與展望」七個章節來陳述、說明研 究探索的過程與心得，希望藉這份簡短的理念報告把自己繪畫實踐的過程 加以分析說明，並且整理出創作的脈絡，以做為未來繼續探索之參考。