學位論文

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20191

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Subject: search.filters.subject.悲劇

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    隱形人：人性底層心境
    (2019) 吳宛真; Wu, Wan-Zhen
    生命議題是每個人避不開的問題，無論在心理學、哲學領域都是重要議題，亦是存在主義的終極關懷，因為我們是人，關心自己為何而活？活得如何？怎麼生存下去？本是應當。如果痛苦是人類的本質之一，痛苦是平凡人的眼淚，卻是藝術家進行思想昇華、自我跳躍的一次可能性。本文以人生中歷經的苦難為主軸，呈現心境上的體悟和轉變，背後探討的是腹黑人性的相互堆疊。人從一出生後意味著面向痛苦的開始，成長的過程中交織伴隨著面向複雜，筆者在遭遇無常轉折，看盡現實的冷嘲熱諷後，創作實踐成為生存下去的理由，將底層潛意識意識化，除了是對自己的治癒，也是試圖更加接近藝術本質和本我的方式。「隱形人」是從中發想出的生存法則，透過幽靈這個形象，從中轉移身上的重重負荷。
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    羅斯科抽象繪畫研究
    曾懷慧
    二次大戰之後，美國藝術在本土累積的基礎上，融合了由歐洲現代主義者引入的超現實主義與心理分析學理論，在當時特殊的冷戰氛圍與文化處境之下，興起了抽象表現主義(Abstract Expressionism)的繪畫風潮。本論文所研究的畫家羅斯科(Mark Rothko, 1903-1970)，即是抽象表現主義中，被統稱為「色域繪畫」(color-field painting)一類的主要代表者之一。 羅斯科經歷了表現主義與超現實主義的風格之後，大約自一九四九年起，轉向其典型的抽象風格。羅斯科為甚麼創作這些約以二至三個矩形色塊構成的抽象繪畫？他畫的是什麼？他又是如何畫的？這是本論文所欲解決的問題。因此本文以其五、六○年代的的油畫作品為主，並以他的早期風格與幾項大型委託作品為輔助，對其抽象繪畫做一宏觀的研究。 融合藝術社會學與風格心理學的觀點，我們可以說，二次大戰與冷戰時代的來臨，是促使羅斯科風格轉向的最主要因素。由於社會普遍的惶恐與僵滯氣氛，使畫家亟欲退守到內在的世界，並尋求超越現實的精神價值。他強調藝術家應表現人類最基本的情感、悲劇性的命運與超越的經驗，而抽象形式則是最能有效傳遞這些意義的媒介；並且藉由藝術家形式的引導，觀者也能直接體驗到與之相同的宗教性經驗。因此，為了達成藝術直接的交流，他以極簡化的構圖與表現性的色彩來創作，並配合展場條件與空間設計，烘托悲劇性的色彩與精神氛圍。他並強調唯有透過觀者的參與，作品的意義才可能獲得完滿的解釋。