學位論文

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Subject: search.filters.subject.Digital Art

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    沉失/沉思：一個現象學流形的新媒體藝術創作研究
    (2021) 朱善修; Chu, Shan-Shiu
    對運動（motion）的不同觀念思維影響了新媒體藝術的創作與解讀。 本論文將 Sinking 視為空間維度之間的運動，從低維空間進入高維空間稱為嵌入（embedding），從高維空間穿越低維空間稱為浸入（immersion），「沉」、「失」兩個字代表著這兩種不同 Sinking 運動的現象。 Sinking/Thinking（沉失/沉思）是一個以現象學流形（Phenomenological Manifold）的觀點進行的創作研究，探討Sinking的運動（Motion）與非運動（Non-Motion）現象，最後完成Sinking系列新媒體藝術作品，表現跨越低維空間和高維空間的影像游牧。 作品《Sinking》不論是影像或是音樂，都希望以一種直觀的方式，將意象顯現出來，從眼睛、身體、爾後影響到心靈，最後產生新的意識和想法。若以身心變容的觀點來說明，其實就是從身到心到意識，一個階段性探討如「沉浸」的感受過程，並以「四角對當」的關係來思考「沉」、「浮」間的對應關係。因此，整個作品是以一個流形的概念來表現多重的可能性，也會和時間空間聯想在一起，這也就是為什麼將音樂和視覺藝術類比在一起的原因，因為，這一切都和時間空間有關係。 以量子敘述、創作或解讀數位藝術作品，其實不僅是一個敘述性的故事情節，也可能會有許多說法，這是與每個人的理解或知識背景習習相關的，所以也需要有相關的知識背景才能有相關的體驗感受。因此，希望透過這樣的創作與研究，和所有欣賞者一同分享這樣的一種思考邏輯和觀看體驗。
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    時空臥遊：洪小澎的水墨ＶＲ創作論述
    (2018) 洪小澎; Hong, Sio-Pang
    筆者本次嘗試融合山水畫與電腦技術，創作新媒體藝術作品。前半以理論為主，為第一至二章。第一章作為緒綸，先提出筆者分析水墨創作於當代跨領域趨勢中的情況，筆者的研究動機是基於當代現狀的，再對本次研究橫跨山水藝術與科技藝術兩個差異較大的領域，進行分析及說明。其於本次論文及創作中的研究範圍，其界定的原因是基於如何的研究限制，以及主要的術語釋義。創作理念先梳理筆者對線條繪畫乃至對山水畫空間構成的喜愛，再提出電腦技術結合山水的幾點特殊性，以釐清本系列作品於當代、於水墨、於科技藝術的意義。第二章說明本系列作品的學理依據，分別從山水之臥遊、園林之遊賞及科技藝術虛擬實境之沉浸，梳理三者各自的文化脈絡，並探究三者的共同臥遊意趣，再系統整理園林融合其餘二者時所出現的藝術性、當代性問題，是否仍能呈現臥遊的美學感受。 後半則偏重創作論述及結果分析。第三章說明創作方法，第四章則分組討論四個系列作品，從初期的平面繪畫，至發展三維山水的互動裝置系列，到後來的穿戴式VR系列，到最後回歸平面卻仍能進行虛擬實境臥遊的全景360系列。第五章則進行作品的分析說明與總結，對本系列作品的各個衝突性進行辯證。
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    互動式數位藝術介於虛實之間的法律難題
    (2020) 劉文仕; Liu, Wen-Shih
    數位藝術浪潮雖已對藝術行政造成全面性的衝擊，然而，什麼是「數位藝術」？迄今尚無統一的界定。鑒於數位藝術畢竟有其獨特性，本研究旨在探討法律如何介入數位藝術的虛實之間，讓藝術家能夠因智慧財產權利得到充分保障，而願意更積極投入創作；另方面讓收藏機構理解當中複雜的權利義務關係，能夠對此類藝術的收藏與推廣，有更積極的作為。 本研究在論述上，原則上以互動式數位藝術為核心，並及於數位藝術的一般性概念。而由於國內這議題的研究，完全空白，參考文獻嚴重缺乏，實務創作者無法具體敘述曾遭遇哪方面的法律難題。因此，第二章至第四章，首先廣泛蒐集相關領域的文獻，分析出實務上可能會遭遇的困難；其次，採比較法，尋繹出數位藝術相對於傳統藝術，有哪些可能衍生法律爭議的特徵，以及在展示與典藏上的問題。第五章透過經驗累積，參酌數位藝術的虛擬、觀念與共創等特性，及其實務操作流程，歸納出涉及著作權法的問題，包括1.數位藝術的類別歸屬，2.如何保護數位藝術的「概念」，3.衍生影像的權利歸屬、4.原件公開展示、重製或改作的問題、5.授權的難為與解套，6.合理使用如何可能，以及其他法律（如消費者保護法）適用上的問題。 第六章針對上述問題，一方面具體建議，在著作權法增修三個條文，即1.將數位藝術列為獨立的著作類型；2.縮短權利保護期限；3.授權主管機關另訂辦法，規範互動式數位藝術的界定、範圍與其衍生作品的權利歸屬、概念不受保護的特殊例外等等事項。另方面，參考國外重要博物館有關的操作準則，提出近五十項需要法律思考的環節，並逐一比對國美館相關契約範本，分析其缺失與須完善之處。