學位論文
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Item 現代工筆人物畫創作之研究(2008) 陳柏志; Chen Bo-Zhi人是我們生活中最常接觸,最有感觸的對象,從古至今不論中外人物都是畫家關切的題材。工筆人物畫是中國傳統繪畫中的重要科目之一,從魏晉至隋唐五代,發展到了鼎盛時期,宋元以後由於文人畫的興起,使得工筆人物畫這種以形寫神注重細節描繪的繪畫風格,逐漸受到排斥貶低。隨著中西文化交流,嚴謹寫實的繪畫觀念逐漸被導入現代工筆人物畫,從而豐富了人物畫表現技法和型式,新題材、新風格不斷湧現,創作天地日益廣闊。 因此,此次的研究以工筆人物為主題,研究前人之相關理論、創作經驗為基礎,擇取西方繪畫的優點,做為創作方面的發展根據,並且發展出屬於自我的繪畫風貌。以下就本研究架構作一簡述: 第一章 「緒論」闡述個人之研究動機、目的、方法與範圍。 以人物為主題,工筆為表現形式,探討工筆人物畫的表現方法與意境的營造,從一個客觀的立場去研究傳統繪畫,吸收傳統工筆技巧的優點,導入西方繪畫觀念,拓展工筆人物的表現題材,開創屬於自我的工筆人物畫風格,最後以創作來進行個人繪畫理念的實踐。 第二章 工筆人物畫的定義與發展 闡述工筆人物畫的定義與表現形式,運用「理論分析法」、「藝術史研究法」探究工筆人物畫史的發展,分析歷代工筆人物畫之美學觀點、創作理論、繪畫作品,從中擇取精華,作為創作的依據。 第三章 個人創作理念與實踐 就(一)汲古潤今-古典美學觀點的繼承。(二)引西潤中-西洋繪畫觀念的移入。兩個部份論述個人創作理念的形成。吸收古人的繪畫思想,歸納成以下幾點:「以線立骨」、 「形神兼備」、「氣韻為上」、「意在筆先」、「隨類傅彩」,並加以論述說明。融入西方素描的觀念,拓展當代工筆人物畫的表現題材,建構具有東方氣質的現代工筆人物畫形式。 第四章 作品賞析 將個人創作理念以創作具體呈現,並分析創作成果之創作理念、思路、技巧等。 第五章 結論 就二年的研究心得作一總結說明。Item 工筆仕女畫創作之研究(2002) 范美如; Fan Mei-Ju《摘 要》 悠久的中國繪畫文化是以工筆形式為開端,並以工筆重彩人物畫為主流,工筆重彩人物畫興起於漢、晉,在唐、宋達到輝煌的高峰,但千餘年來,工筆畫不但沒有得到應有的藝術地位,從元代文人畫興起之後,水墨畫表現成為主流,尤其元中期以後,幾乎是清一色是水墨畫,工筆畫遭到貶低和排斥,被視為是工匠所為,不能登大雅之堂,尤其董其昌的「崇南貶北」論,這種抬高水墨畫貶低工筆畫的偏見,使工筆重彩人物畫開始受到一定程度的冷落和忽視,人物畫從藝術史中的上流地位退居到民間文化之中。但不管是歷史上還是現代生活,工筆重彩人物畫,這種傳統繪畫形式,仍以其強而有力的生命力不斷地得到發展。基於這樣的理念,筆者此次選擇以人物畫作為創作研究主題。以下就此研究架構作一簡述,本研究共分五章,各章析論重點如下: 第一章「緒論」,闡述研究動機、目的、方法與範圍,並就研究與創作的關係作一概括性說明。就研究目的而言,將人物畫風格表現之多樣性,與形式美之充實內涵,作一深入分析,將有助於將來人物畫之創作。以圖文並陳方法為主,佐以理論分析法、文獻研究法,並以現代美學基礎與藝術造型原理,對人物畫作一整體之了解,分析其風格建立之要素,以及影響後代人物畫創作之方向。最後為創作實踐,以進行個人繪畫技法之研究。 第二章「工筆人物畫意義與發展之探討」,闡述工筆人物畫意義與表現形式、工筆重彩人物畫之演進、工筆人物畫之開展,最後再就傳統工筆人物畫作品作分析, 針對這些畫作,說明作品中的故事,分析造型、線條、設色等。 第三章「仕女畫創作的現代性」,分為四節分別就中國仕女畫意義、象徵意涵、美學觀點如:傳神寫照、氣韻生動等作論述,最後再列舉現代(民國以後)人物畫家的作品分析,旨在呈現現代人物畫家多元化發展。 第四章「創作理念與形式分析」,就線條與色彩、立意與造境作說明及創作作品理念分析,主要可歸納成三個系列:(1)「自然景物」系列:傳達情景交融、自然寧靜的效果。(2)「古文物」系列:以青銅器與青花等文物作為題材,應用傳統文化的元素,包括彩陶、浮雕線紋、花窗等,表達對傳統文化的傳承與發揚。(3)「流金歲月」系列:結合維也納分離畫派、新藝術之裝飾性背景的華麗效果,追憶消逝的景物。最後並分別就每件作品說明創作理念與圖象分析。 第五章「結論」,古今中外優秀的人物畫作品總是與當時的現實環境息息相關,因此,人物畫的創作不應只是「人形」的描繪,必須能夠「圖以載道」,即《周易》所謂的「立象以盡意」。工筆重彩人物畫這一傳統,必須在內容和形式上賦予新意,才會給傳統工筆畫帶來新的生機;若能掌握社會意識,符合時代精神,與大眾生活結合;同時掌握中國傳統繪畫之精髓,才能開創出工筆人物畫之時代新風貌。Item 天地‧人‧現代情現代環境空間與人物畫創作呂建德; Lv, Jian-De人物畫的創作與現實人生本就有密不可分的關係,從畫史或是著名的畫蹟 上來看,不論是古今中外優秀的人物畫作品,總是與當時代的現實環境息 息相關。人物畫創作不應只是「人形」的描繪而已,故須跳脫「怡情養性 ,自得其樂」的傳統窠臼,《周易》所謂「立象以盡意」,這個「象」是 為盡意而存在的。今天為了開拓人物畫的表現空間,就得從生活中去體驗 、去反映現實。新時代的精神思想,必可導引出新的表現形式;自我個性 的寫照,則能創造出新的藝術風格。本研究的撰述是以個人創作理念的分 析為主: 第一章分析創作的動機、目的、方法、範圍。動機主要來自生 活環境的體驗;目的是為了以藝術語言來提出反思;創作方法1.以主題 意識來開拓並凸顯人物畫的表現性。2.以超現實手法結合甲骨拓片所具 有的占卜象徵來傳達現實的意念。3.以適合水墨畫表現之材質為主。創 作範圍:1.人物造型以現代仕女為主。2.題材以反映現代環境問題為 主。第二章說明中國人物畫發展的時代意義以期能溫故而知新,並分析歷 代人物畫創作的內容與表現形式,從舊形式中去發掘新的意義。第三章對 於中國人物畫的開創問題,先說明人物畫創作與外來藝術的關係,再分析 當今人物畫的發展方向。第四章為個人創作理念的分析與闡釋:一是說明 環境與藝術的關聯性,進而分析本創作的時代環境因素。二是說明本創作 內容的主題意識、時代性。三是分析畫面構成與形式美感的表現。第五章 是個人作品的賞析:分三系列十一幅作品逐一說明。