學位論文
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Item 「形」、「塑」真實寫實繪畫技巧在複合媒材創作上的應用與表現(2005) 曾俊豪人類漫長的歲月裡,繪畫一直扮演著舉足輕重的角色,不管是影像記錄或是事物的記載,繪畫它皆能詳實地刻畫出一幕又一幕「真實」的影像,文中筆者試圖從美術史的角度中去論述寫實繪畫的發展,藉由古典技法與材質的探索去剖析寫實繪畫中漫長的歷程變化,重新在我們已知的範籌中學習古典繪畫的表現方法及應用在現代複合媒材創作中的可能性。 在東西方思維的探討下,文中重新了解東西方彼此之間的表現方向與思維模式,並觀察繪畫呈現方式的差異性,企圖再次建構自我創作觀點及在美學基礎上的表現方式,以提供創作時的基本依據。然在面對不斷改變的社會環境中,了解繪畫形式的改變與發展,探討「形式」與立體空間中的對映關係及雕塑繪畫的可能性,進一步創作出個人的表現張力,也正是筆者研究中十分關注的對象。而這些便是本次創作研究中主要的方向。 面對諸多形式藝術的表現方式裡,筆者試圖創作寫實繪畫的新視覺感受,當重新思考繪畫能否產生新發展時,嘗試與社會脈動相關連的表現形式結合,在媒材與單純寫實對像物上對立與衝突所產生的畫面碰撞張力下,表達出虛實思維、造形及色彩的力量,在形式創作上揉合了東西方思想的優缺點與表現方式,再次整理及創造出屬於自己與這時代的相連接的寫實繪畫。Item 光‧色—吳啟明人物繪畫創作研究(2018) 吳啟明; Wu, Ci-Ming在西歐美術史的演變過程中,人物畫一直是重要的表現題材。筆者透過研究不同時期、派別的人物風格與技法來發展自己創作的另一種可能性與尋求自己在藝術上的定位。 文藝復興時期的人文主義思想為藝術家提供了新的創作舞台。隨著畫家達文西發展了大氣透視法,繪畫因此進入具有明暗的立體世界。巴洛克時期畫家卡拉瓦喬揭開了光的序幕,讓人物刻劃的表情更活潑生動。印象主義從光學原理探究色彩,從此色彩表現開始更多的可能性。 幾百年來,西方藝術不斷有著豐富藝術的表現手段與形式。中國畫家徐悲鴻把西方造型語言融入在中國畫裏,表現具有東方特色的人物之美,吸取東、西方藝術的特點,並以自己的審美、藝術觀詮釋現代的寫實人物畫。 本論文是以自然光線下的光.色來創作人物畫,並延伸具象繪畫的另一種可能。希望經由筆者的研究,能開創人物畫有更多不同面貌的發展與精進。Item 質 樸 心 . 懷 鄉 情(2002) 王志誠; WANG CHIH-CHEN西方美學家黑格爾指出:藝術理想的本質,就在於「使外在的現象符合心靈,成為心靈的表現。」中國古代藝術論述中,只要達到較高層次的,大多也會從人與物、主觀與客觀的交融關係上來論述藝術創作的起始和極致,並主張最理想的創作出之於藝術家「心與物化」的創作狀態中。本文以「質樸心‧懷鄉情」做為創作主題,試著把心靈與客觀世界的遇合,作為個人觀察藝術創作的起點。並落實在藝術作品的建構上。 個人創作理念與學理基礎研究,可概分為兩個體系,一是個人習畫以來藝術與人文素養成長之回顧與探索,尤其深受近代西洋繪畫流派影響,從自然主義、巴比崇畫派到印象主義為主的繪畫理念架構,是個人繪畫創作理念重要的依據。另一方面是探討來自東西方藝術哲學思想之異同,對物我之間思維的方式與各種東西方式象徵意義的解讀。創作內容的選定與研究範圍,分為兩大項,一是自然界的題材,另項是以人物造形為主的「心靈之美」的探討。自然界的題材一直是個人創作的泉源,我對故鄉花蓮玉里的山川、景物始終有一種「發於心、抒於情、形於畫」的真情存在,這份質樸、純厚的感情衍生出個人的繪畫語言。