學位論文
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Item 當代自然神話衍義─「比‧異‧彼‧亦」 林倖安水墨創作自述(2014) 林倖安; Lin Shing-Ann此次為探討筆者自進入研究所階段2011年到2014年間，透過所學重新檢視過往的創作脈絡及創作歷程 以「神話」為媒介，經由研究傳統神話與現代神話的功能、結構、目的與背後所蘊含的意義，尋找與自身創作的關聯性，並以「自然生物」的寫生為主題，重新再造「傳統神話」文本敘述的神靈形象 以傳統水墨、膠彩技法和質地氛圍進行創作表現。 以傳統為限制，由創作者經驗出發，重新創造自我建構的當代神話，結合社會意象進行主體性討論人與人、人與自然、人與社會、社會與自然，以及創作者與這些相對現象，彼與此之間的關係 進一步探尋主客體之間的差異性與不和諧現象，如何自東方文化傳統出發，與高科技現代全球化社會連結，透過不和諧而尋求和諧，並藉由畫面的和諧反諷當今社會充斥的浮誇風氣與人性強欲貪婪的不足之處。Item 別有懷抱 — 陳聖蕙創作自述(2010) 陳聖蕙; Chen Sheng-Hui對於人生意義的追求以及自我的探索是我最熱切的課題，它與我在藝術創作上的熱情是二而一的事。自我探索之中包含了個人對生命的體驗與對世界的觀察；透過個體抒發所引發的共鳴，促進了共通的情感。這一切的追求，便是我的創作最根本的源頭。 本篇章除了選出近年的作品加以自剖之外，並試述近代西方的消費型態及通俗文化所興起當代流行的『世界文明』，對我們所處的大環境所造成的變動及其影響，並從深埋在童年的印記開始，發現自小的特殊喜好，如何漸漸走上藝術之路，並列舉中外藝術家對我造成的影響。創作自述除了闡述我對藝術的所思所感之外，期待表達一個在蒙昧中尋索的心靈的熱誠。 愛因斯坦說：「一切宗教、藝術和科學都是同一棵樹上的不同分支。其目的都是為了讓人類的生活趨於高尚，使它從單純的生理存在中昇華，並把個人引向自由。」學問是一切道理的源頭，人所具備的一切行為能力也都展現了自我的哲學思想。舉凡文學、音樂、繪畫、戲劇、舞蹈、雕塑，任何偉大的作品都帶有奔騰流逝的時間，它既沉浸在亙古洪荒之中，又蘊含於最為遙遠的未來之中，這正是藝術表達了人所共同擁有的永恆不變之情感的因素。藝術家往往帶有著強烈的個人特質，擅長將這些情感外顯出來，尋求共鳴和慰藉，是我嚮往的方向。Item 離開水墨繪畫的水墨-八零後世代的文化翻譯(2017) 曾霆羽; Tseng,Ting-Yu摘要 本論文研究探究1980後之世代和「水墨繪畫」之間的關係，並在這樣的架構下，更聚焦在「水墨繪畫」離開平面性、繪畫性之後的可能。論文共分為四個部分，分述如下： 第一章為創作研究方法建構，主要針對「水墨繪畫」作一概括性的爬梳，並概述研究理論及定義研究範圍；第二章針對1980年代之前的「水墨繪畫」，以後殖民主義觀點爬梳之，另一方面，探究幾個過去西方當代藝術發展中的重要觀念，諸如後現代主義等；第三章則是著重於1980年代之後的「水墨繪畫」發展，在「後殖民主義下的主體建構」和「後現代主義下的文本解構」兩大架構下，提出筆者觀點暨創作方法論「離開水墨繪畫的水墨」，並舉例呼應其觀點；第四章則是爬梳個人2008至2016年之創作，並說明創作和理論「離開水墨繪畫的水墨」之間的關係。Item 過往記憶—王雯婷水墨創作論述(2019) 王雯婷記憶伴隨每個人的生活，在生活實踐中帶有過去的印記，個人的記憶是一個繁複、龐雜的體系，回返、追憶是生命實踐的一種方式。通過對自我認知的逐漸加深，對繪畫的發生、對作品圖像與物件乃是自我經驗的反映的認識，作品所塑造出的畫面帶有主觀性表達和情感轉移的成分，這些記憶圖像所描繪出的情境，包含對過去記憶經驗的想像與對未來的期待，由此建構出一個由碎片化的再現記憶所拼湊成的虛構畫面，非真實的繪畫情境。 第一章緒論部分論述研究的動機與目的、研究內容與範圍、研究方法與限制、並解釋名詞。第二章以記憶的意涵與轉化形式，用本體論說明記憶的研究理論，認識記憶的意象和記憶的轉化過程，轉化的記憶與創作之間的關係。第三章透過個人的創作思維與實踐，闡述創作中的主要元素的提取，包括寫生素材與符號化的提取、構圖中採用的分割空間方式以提煉造型形成畫面之對比、佈置營造虛實空間、色彩以及材料對氛圍的營造。第四章創作面相和作品分析，作品分為記憶新空間、記憶景、記憶心境三個系列，分別闡述主題，論述作品的創作過程與表現形式。第五章結論部分做出成果回顧，審視過程中出現的問題，對未來創作的展望。 創作是對生活體驗的一種寫照，透過藝術創作的行為，檢視內心感受，將創作行為作為整理自身情緒和思緒一種工具，創作中的景象畫面，不僅是對外在能見世界與經驗的事件所感受到的能量，也是對個體所經歷的事件所殘存的記憶去吸收與釋放。因此，透過創作行為，去穿透那些過往的記憶，顯化、釋出這些記憶的感受性，帶著新的生命體驗，去觸碰過去記憶，藉由作品去感受個人生命體驗，觀看自身內在，去探討這股動力與創作之間的關聯。Item 混亂世代：基因改造下的世界—陳怡穎水墨創作論述(2017) 陳怡穎; Chen, Yi-Ying摘 要 本文從現代科技的發達、生活周遭充斥著文明產物做為開端，來探討科技之於人們、之於自然、之於整體社會的影響，在一個基因改造、人造生命皆已成可能事實的年代中，人類有了野心期望將過往的傳說、幻想賦予實現，卻又同時害怕著會牴觸現有社會制度、倫理道德，而最終把自己引領到一個絕望的境界。而筆者在此以混種生物做為一個議題的核心，雖然以當今科技來談還有點遙遠，卻也點出人類對於追求理想、自身強大的慾望，及對其他萬物的支配與操弄。 文中試圖以當今的人類、科技下的生命產物、科學家、社會的責任階級等不同的角度來進行相關議題的探討，使筆者透過水墨創作營造未來混種世界中有更全方位、多元化的思考方式，將對自然物種的觀察使塑造出來的混種生物更貼近真實，並希望觀者在作品中亦能找到共鳴。而一系列的作品中分為了「類烏托邦的美夢」、「文明的夢魘」、「向前進的迷惘」三個部分來進行探討，呈現了文明為人們所建構的美好想像及自然反撲、科技生命造反可能的崩毀，亦留下了相對飄渺虛無的情境留給觀者無限的想像空間。 對於科技發展的未來，人們冀望嚮往、人們膽怯迷惘，也許混種生物之於當今仍是太遙遠的未來。然筆者希望透過作品將自我的想法表達出來，透過創作過程中不斷自我對話與省思，期許自我的獨特語言能引起觀者的共鳴與回應。 關鍵字：水墨創作、混種生物、基因改造、科技、後人類Item 在隱藏與顯現之間：個體意識的多元特質─曾冠樺水墨人物畫創作論述(2015) 曾冠樺; Tseng, Kuan-Hua本文從現在社會中自我與群體的互動關係、自我形象的呈現、以及性格的內外向特質開始著手，探討人在面對各種不同情境下，可能呈現出的多樣性質。筆者以人物的形象作為創作的題材，並將人物形體處理得邊界不清、模糊難辨，或是利用光影的投射、或色塊的遮罩，將完整的形體干擾、打散，破壞原本清晰完整形體的目的，是為了使處理後的形體能和筆者的理念相呼應，並表現出人存在於世間中那種曖昧難辨、流變多樣的狀態。 文中藉由心理學理論中對性格的論述與分析、以及社會學中對群體互動模式的理解與描述，筆者得以用更深更廣的角度，去了解各種世間互動的可能；此外，創作中加入個人的感官經驗與自我思辨，終將心中的抽象意象轉換成與之相對應的圖像化創作。除了嘗試用圖像表現自我與人際間的種種可能之外，筆者試著使用不同於以往的水墨技法，希望能將創作過程與表現內涵做出更緊密的結合，使筆者欲表現的內涵，能藉由獨特的筆觸線條與作品構成，更直觀將情境傳達到觀者的心靈感受上。