學位論文
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Item 女性於社會關係中的隱喻與投射-田明穎水墨創作論述(2024) 田明穎; Tien, Ming-Ying每個時代的人們都有著該時代的價值觀及生活型態，身為現代女性的筆者 發現自身在面臨家庭情感、人際關係、自我理想是有階段性的心境轉變。其中， 包括要與原生家庭下價值觀作抗衡、面對旁人給予的評價所帶來的衝擊，尋找內在的自我與外界關係平衡等過程。因此想藉由創作將內在精神轉化的過程與 價值觀用圖像意涵的分析方法和創作理念的梳理，逐步使筆者所用的內心投射 之情感建構出帶有隱喻的社會架構與框架。本次研究分為五大部分:第一章為研究動機與目的、內容與範圍、研究方 法與步驟概述、名詞釋義。第二章從「賦予女性‧內在演化」以女性於社會框架中的表現、女性於家庭關係的權衡、周遭旁人對女性的議論為主軸，探討女 性在現代社會，處在當不同身分時，自身理想如何與外在社會共處共存，將女 性所面臨到，來自各種層面議題從中探討並梳理。第三章連結前述的背景與動 機，以「柔性下的理性」說明系列作品之創作理念與實踐;以「柔性」作為藝 術表現情感的具體呈現，以「線性」作為藝術表現形式的方式，將作為筆者創 作表現形式上的參照與梳理，藉由藝術家不同的作品表現形式進行分析，並透 過多元的創作表現形式刺激筆者思考創作新的表現形式。第四章「框架下的權 衡交織」之創作論述，以筆墨下的線條變化和雕刻符號於紙張作為主要創作媒 材與表現形式，以水墨審美經驗為出發，用線條展現在東方筆墨技法中結合不 同空間所展現的張力與節奏，探索女性於內在情緒的盤繞、遊走、拉扯之力量， 並最後透過作品的個別解析，建構出整個作品的脈絡與內容。第五章為結論， 回顧創作心得與研究歷程，使未來在創作能激發新的可能性。Item 返山日記─呂浩維水墨創作論述(2021) 呂浩維; Lyu, Hao-Wei摘 要 在高密度都市發展的國家中，揭示現代人與古人的生活差異性，其主要聚焦在人與大自然的利害關係和山水畫自然崇拜的串聯；原始人類從對大自然的畏懼轉變為崇拜，再從現代社會的消費型態、環保議題中進行自我反省與批判，探究現代人所接觸的自然已不如過去的原始狀態，而是經由科技與人為的產物重新塑造的「自然」。本研究第二章節透過逃避主義來探討人類對自然的關係以及自然崇拜的創造動力，搜尋中國繪畫、畫論、東方與西方哲學與文學等面相來深入了解山水畫與人類天人合一的思想與哲學智慧，梳理歷年哲學等文化資產中人類對自然崇拜的線索。而第三章節，將古代的自然崇拜與現代人面臨的身心問題找尋共通點，延伸並論證中國山水繪畫的精神與其不同創作者的時空背景與獨特意義，而現代藝術家如何應對這瞬息萬變的世代轉變，在傳達古人山水韻味與精神的同時，如何將現代產物加以借題發揮。第四章與第五章則發表筆者研究所後期的創作作品以及媒材實驗的表格整理，包括創作時間表格、紙張與創作媒介的比較、展覽發表等文字紀錄以及個人創作說明，兩個章節皆圍繞在探討工業用具的使用與水墨繪畫的定義與可能性，並在第六章總結筆者對水墨繪畫的精神與獨特的形式美感之不同看法，將現代生活中所會接觸的工業材料以及古典水墨繪畫融合為具時代象徵的創作作品，此創作形式是否能夠反應創作者的環境、社會狀態、生活模式以及人類與自然的矛盾關係。Item 穿透．游移──時間感應中圖像與空間對話的水墨創作思考(2010) 莊連東本創作研究選擇以單一圖像作為水墨創作探討的題材，試圖從圖像的內在意涵特質與外在表徵形象對存在的空間意識進行審視與對話，在時間因素的介入下形塑視覺狀態各種可能性的鋪陳，進而提出對應藝術概念上「穿透」與「游移」精神的創作實踐。檢視圖像的精確性、模糊性、象徵性與觀念性所蘊含的內涵在空間中的存有，釐清圖像表彰的語彙深度，並從其行為模式牽動的意義指涉，延伸相關元素的可能連繫。於是，創作者試圖從蜘蛛以織絲結網獵捕食物的生物本能中透出對空間場域性質的思考，即從空間的客觀性、主觀性、虛擬性與社會性，推衍當代對空間意識的重新詮釋與論述，確立現代空間屬性中多元觀念混融的整體思維，並以時間的流動特性作為擴延圖像與空間表述面向的寬度，同時，揭示創作者與閱覽者在場域平台同構與互動的藝術價值。 而透過剖析當代水墨創作作品對結合圖像、空間與時間三者合一思考的系譜脈絡，各種觀點的探討與各類表現樣式的比較之後，歸結出自我創作實踐的研討面向於可行的實踐步驟，然後透過燒烙與映襯技法的應用，體現「穿透」與「游移」的行動概念具體存在平面空間的力量，同時也運用塑造與切割的方法，製造半立體的蜘蛛圖像，以及畫幅前後並置懸掛的形式，建構空間立體性對話的場景。最後分別以「開放性」、「半開放性」與「封閉性」三種創作面向的作品呈現對本主題意涵的闡釋。Item 黑暗之光—社會議題之水墨創作研究(2010) 傅國禎; Fu, Kuo-Chen社會的脈動和變遷，與大眾息息相關，而藝術在其中扮演的角色，也隨著時間與藝術思維的開展有了遞嬗。在西方，藝術由早先的柏拉圖所提的「美」與「善」；亞里斯多德的「藝術淨化人心」，降至現代，藝術不單只是為了「美」而存在，不僅只提供美的愉悅感，藝術開展到了這個階段，不直接藉由藝術來批判社會，試圖改變社會，也不單只有表現與再現的美感。藝術家的創作更多時候僅是為了提供許多「素材」、「媒介」等，讓觀者能夠藉由直接與作品的接觸後，得到屬於自我的啟發或感受。 藝術作品的表現所帶給觀者的，不單單只有理智分析得到的畫面構成、形式、色彩、符號等訊息，還有直覺接受到作品所傳達的感受。佛洛伊德的精神分析學中認為，藝術的行為無非在求人類原慾的滿足，藝術品不過是人類藉著昇華、替代等方式，表達不被社會所接受的潛意識中的慾望，因而滿足快感。而本文中也試圖藉由藝術心理學的分析，找出關於自我的藝術創作方式。當西方的藝術思維，快速且大量的輸入進入後，筆者想藉觀察多元藝術思潮衝擊下的當代，探討關於台灣的社會現象與反映在水墨藝術上的表現，以及藝術家是如何回應當下時空所存在的社會議題。 水墨，這個媒材對於以文化正統自居的台灣來說，自國民政府遷至台灣後，也就隨著落地生根且成為主流，水墨發展也從跟隨政府遷移到台灣的傳統水墨畫風格，然後逐漸受到西方藝術的影響，而有了形式與本質上的鉅變。現代水墨除了傳統的筆墨功夫外，也吸收了西方的藝術理論與思想，並且不斷融合與開展，所以在文化劇烈變動的七零年代，水墨也有了截然不同於傳統的面向來呈現。隨著資訊、網路等發展，也造就了訊息、思想流通快速的當代，全球化帶來的藝術衝擊，更不下於當初，於是藝術所關心及探討的議題也就自然多元了起來。然而社會與文化，更是直接涵蓋整個人類活動變遷的重要場域，所以社會及水墨畫關係、水墨畫變革歷程的探究，也就是筆者所欲探討的基本架構及議題。Item 隱蔽意識-康嘉倫繪畫創作論述(2018) 康嘉倫; Kang, Chia-Lun摘 要 生活中，有許多事情不如表象所見，真實被層層的表象包圍著，如同我們所見到的冰山，只占整體的八分之一，其它八分之七的部分在海平面底下。引申到社會層面，我們若要瞭解一個人或一件事，不能單從表現出來的行為判斷，必須更深層的瞭解內在想法。 第一章緒論，主要描述筆者的創作目的及動機、研究的內容與範圍以及進行創作所運用的模式和遭遇到的難題。第二章隱蔽的狀態，整個章節在闡釋筆者對於隱蔽的觀點，進而成為創作的思考核心。第三章意識中的消解與再製，談到的是隱蔽的特性，並說明在創作上的運用。第四章創作的思維與實踐，主要呈現創作的過程及實踐方式。第五章記憶遊走繪畫作品分析，則是創作作品的整體和個別分析。第六章結論，闡述本次創作的一些感想及發現，並對未來的創作方向做說明。 本次創作以貓為圖象來連結整體研究，除了筆者對貓比較熟悉外，主要採用了貓喜歡躲藏的性格，也是種移情作用，表達筆者對於在社會中關於隱蔽現象的感觸。隱蔽的特性含有空間及時間的元素，其意義有隱藏和遮蔽的意思，隱蔽的目的可能是懼怕、害羞或是不願人知等其他因素，許多人事物就像洋蔥一樣，有層層的覆蓋性，不如表象所見，必須剝開層層的外皮才能進入到核心中。因此，作品加入覆蓋及並列圖層的概念，對事物以多視角的方式進行詮釋並結合觀賞者與作品的互動來產出作品，藉由「隱蔽意識」的繪畫創作論述，來探討人將真實自我隱蔽的原因，期待能剝開層層覆蓋的表象，找回真實的自我，點醒自己及他人莫忘最初原本的心。Item 在睡與醒之間：模糊的時間-黃青藍創作論述(2018) 黃青藍; Huang, Ching-Lan將生活經驗加以轉化,本篇論文以「夢與醒之間」為主題,目的為探討人在 將睡將醒之間的模糊曖昧狀態。 睡眠,是每一個人每天都會經歷的過程,其中「夢境」又占睡眠一大部份。 「夢境」的內容象徵著什麼意義?這或許是許多人感興趣的內容。但即使不同的 人在夢境出現一樣的事物,也不一定能代表對於他們有相同的意義。而本篇論文 探討的是普遍的情況,可以適用於大多數的人。故從睡眠過程的「時間」開始著 手,不論是清醒到睡去,還是從睡眠中甦醒的經歷,或失眠或半夢半醒,更甚至 於被一聲巨響驚醒的經驗。 本研究內容圍繞在意識遊走在夢境與現實之間的睡眠過程,藉此探討此過程 的時間性。其中以科學和心理學的角度,切入生理和心理在睡眠過程的不同狀態, 並將這些現象融入畫作中。研究是什麼樣的感知刺激,決定著將處於睡眠中的人 喚醒。筆者藉由描繪人們意識遊走在夢境與現實之間的睡眠過程,讓記錄睡與醒 時間性的作品呈現更多面貌。 本研究希望藉由此次創作的系列作品與論文論述,來表現人們意識遊走在夢 境與現實之間的過程,夢境與現實環境相互影響的狀態,以及「睡著」和「清醒」 之間的時間性。