學位論文
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Item 女性於社會關係中的隱喻與投射-田明穎水墨創作論述(2024) 田明穎; Tien, Ming-Ying每個時代的人們都有著該時代的價值觀及生活型態，身為現代女性的筆者 發現自身在面臨家庭情感、人際關係、自我理想是有階段性的心境轉變。其中， 包括要與原生家庭下價值觀作抗衡、面對旁人給予的評價所帶來的衝擊，尋找內在的自我與外界關係平衡等過程。因此想藉由創作將內在精神轉化的過程與 價值觀用圖像意涵的分析方法和創作理念的梳理，逐步使筆者所用的內心投射 之情感建構出帶有隱喻的社會架構與框架。本次研究分為五大部分:第一章為研究動機與目的、內容與範圍、研究方 法與步驟概述、名詞釋義。第二章從「賦予女性‧內在演化」以女性於社會框架中的表現、女性於家庭關係的權衡、周遭旁人對女性的議論為主軸，探討女 性在現代社會，處在當不同身分時，自身理想如何與外在社會共處共存，將女 性所面臨到，來自各種層面議題從中探討並梳理。第三章連結前述的背景與動 機，以「柔性下的理性」說明系列作品之創作理念與實踐;以「柔性」作為藝 術表現情感的具體呈現，以「線性」作為藝術表現形式的方式，將作為筆者創 作表現形式上的參照與梳理，藉由藝術家不同的作品表現形式進行分析，並透 過多元的創作表現形式刺激筆者思考創作新的表現形式。第四章「框架下的權 衡交織」之創作論述，以筆墨下的線條變化和雕刻符號於紙張作為主要創作媒 材與表現形式，以水墨審美經驗為出發，用線條展現在東方筆墨技法中結合不 同空間所展現的張力與節奏，探索女性於內在情緒的盤繞、遊走、拉扯之力量， 並最後透過作品的個別解析，建構出整個作品的脈絡與內容。第五章為結論， 回顧創作心得與研究歷程，使未來在創作能激發新的可能性。Item 蟄伏．隱喻—黃淑芳水墨創作論述(2024) 黃淑芳; Huang, Shwu-Fang本論文援用認知隱喻理論（雷可夫與強生，1980）以探討繪畫創作裡隱喻的問題。他們所提出隱喻是一種跨領域的認知現象，表述為跨領域認知操作下產製的語文再現。隱喻既然有認知上的功能，又能闡述繪畫之義理，此看法不啻為隱喻繪畫開啟了另一扇窗。亞里士多德氏認為「措辭只要含有隱喻，就能受到歡迎，但是隱喻不能過於牽強，否則就不能給聽眾留下印象。」是以合理、有效的運用隱喻，及以隱喻和危機意識結合的創作是本研究所欲探究的。第一章緒論在闡述本創作的研究動機、目的、研究方法及研究的範圍、限制與名詞釋義；第二章以心理學理論及社會學理論，建構論述的架構，並分析相關藝術家作品中潛藏的寓意，以豐富筆者相關學理的知識儲備，並增強藝術創作的能量。第三章透過與創作相關主題的藝術家作品分析，闡述筆者的藝術創作理念，內容以《蟄伏系列》、《危機共舞系列》及《轉化》三個系列，以符碼的象徵寓意及超現實為表現形式，並以鸚鵡螺、豹、天鵝、蝴蝶、大象等作為不同情境下之自我投射的對象，探索與覺察感知生命中潛藏外在與內在的危機意識，感知生命中不可預測的狀態。第四章解析系列及個別作品；第五章結論理解危機意識生成及運作有助於梳理內心，以藉此創作過程檢視自己的心理狀態，並以本研究作為未來相關主題探討之延伸。本研究藉由作品展出引起大眾對危機意識的深思與重視，並透過繪畫呈現引起觀者的共鳴，理解隱喻與危機意識的關係並作為後續相關主題探討之參考，亦可作為日後創作者之心理題材、表現手法以及內容脈絡的依據，釋放內心的真實心聲讓更多的人感受潛藏在作品中的無窮力量。Item 以動物隱喻之奇幻藝術創作研究(2017) 劉巧璇; Liu, Chiao-Hsuan本論文以研究奇幻藝術為主旨，由於奇幻藝術範圍廣大，形式多元，既沒有特定的風格，亦沒有太多歷史文獻為其註解，筆者藉由研究童話與奇幻文學，點出童話以人和現實生活為故事的發展核心，從討論「隱喻」與「想像」讓童話切合現實生活，進而研究受兩項性質影響的奇幻文學與奇幻藝術，找出隱喻現實生活的可能，並回頭觀看筆者反思後的創作作品以及隱喻的理念。 筆者整理出幾項奇幻要素，找出J. R. R.托爾金「第二世界」的建構理論與奇幻世界創作的關聯，以及從分析《愛麗絲夢遊仙境》與丹尼爾．梅里厄姆（Daniel Merriam）的奇幻創作中得到的奇幻藝術表現形式，為筆者長久以來，屬於個人創造與想像的奇幻世界找到了共鳴與方向，最後整合筆者以動物行為隱喻人類行為的理念，形成筆者創作奇幻藝術的手法和語彙，也透過論文研究使創作脈絡與論述更加完整。 全論文分成五章：緒論、創作研究理論基礎、創作理念與實踐、作品解析、結論，其中，第二章創作研究理論基礎中，主旨討論奇幻藝術的內涵與形式及行為理論基礎研究，並於第三章創作理念與實踐，依筆者創作理念動物隱喻性質、奇幻空間創造等過程，循序建構完整創作論述，並將實踐獨立於第四章作品解析介紹，最後總結。Item 名畫.童話-趙以筑繪畫創作研究(2017) 趙以筑; Chao, Yi-Chu摘 要 本論文是從筆者的創作角度，面對一個主體性的創作探討，將自己的生活經驗、內心的思維模式做創作研究，凝聚呈現至作品中。旨在探討「名畫‧童話」之情境空間、理想與現實的反思。作品透過平面寫實繪畫的創作方式，以油畫材料為此創作的媒材展現，加入後現代多元處理手法的喻意表現。以自己為童話故事主角，穿梭古今、時空交錯於古典名畫與現代文明之中，進行一場穿梭五百年時空的古今交流之旅，呈現了藝術時序的古今錯置。幻化成各種形態或行為表現貫穿故事，改造一個融合古典美學與童話隱喻的繪畫空間，以古典繪畫的創作方式表達象徵隱喻的空間情境。每一個圖像都具有其意義，可以表達理念、記錄經驗、超越時空。無論是自畫像系列、 靜物系列、 童話系列等等，皆是運用一種形象式的象徵，做隱喻與省思。藉由童話故事的奇想與夢幻探索人的內心，以自我形象呈現，每一件創作都是一次的自我內心對話與挑戰，都存在著寓意的故事，關聯到一些名畫童話的歷史和人物，是一本時間記憶與生命延展的故事書，記載著一些奇妙事實和超現實的無數幻想、愛恨情仇、悲歡離合。開啟了筆者內心對現實生活、對理想人生、對未知的未來所要呈現的異想世界。 第一章「緒論」，說明本論文研究動機 、目的、範圍、方法、架構、名詞釋義。 第二章「創作思想及學理基礎」，說明筆者個人創作思想之脈絡源流，在藝術史上從文藝復興（Renaissance）時期至巴洛克（Baroque）時期的繪畫藝術，探討學理基礎，超現實主義（Surrealism）的圖像應用及後現代主義（Postmodernism）的多元處理、個人創作之學理基礎，情境空間的繪畫研究探討。 第三章「創作理念」，創作理念之剖析與實踐，說明筆者個人創作理念之形成，分為：一、古典靜物的象徵隱喻，二、人物與情境空間之展現，三、後現代挪用與拼貼之運用，並將創作媒材與技法的運用做解析。 第四章「作品解析」，論述創作作品之思考緣由，並詮釋創作內容形式之象徵意義。將創作作品分為：一、童話系列，二、自畫像系列，三、靜物系列。 第五章「結論」，本章總結研究成果及筆者個人創作心得，此系列創作研究只能是階段性成果，藝術創作是一條永無止盡的路．雖感自身能力有限，希望透過不斷的思考與努力，讓筆者自己的每件創作作品能夠今日比昨日更好，未來比現在更進步。