學位論文
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Item 唐代「樹下人物」圖像研究(2009) 蔡芯圩; TSAI,HSIN-YU自從二十世紀以來，中國各地不斷考古發掘唐朝墓葬，其中部分墓葬不僅有出現眾多精美的陪葬品，另更有大量精美壁畫之裝飾。據目前考古成果，這些壁畫墓葬大致上可分為四個區域，分別為北方一帶、關中洛陽一帶、南方以及西北等地。而這些壁畫墓葬內容豐富，有星象、建築、人物、花草鳥獸等各類題材，其中不乏出現「樹下人物」圖像。而這些「樹下人物」圖像乍看之下似乎沒有什麼特殊，但若分析唐朝壁畫墓的「樹下人物」圖像，可發現其種類、形式表現及圖像配置之方式極多元豐富，也代表了唐朝墓葬壁畫裝飾的多樣性。 另外於天平時代的日本出現一個「樹下美人」形式之屏風，為今日正倉院所收藏的〈鳥毛立女屏風〉，與上述唐朝壁畫墓之壁畫相對照，風格形式都非常接近，基本可判斷日本〈鳥毛立女屏風〉之風格必然與中國有一定的關係。另外則是觀察整個世界各地都有出現「樹下人物」這類圖像，基本上可以推測此類為一種普遍的形式，而這種圖像有可能會因不同區域文化而會被賦予不同價值與意義。特別是在中國藝術的表現，「樹下人物」更是一種經常被表現的題材。 因此本文擬針對唐朝「樹下人物」圖像深入研究，主要討論範圍為現存壁畫墓葬為主，其他出現「樹下人物」圖像的尚有敦煌壁畫、墓葬之屏風、陪葬品等也將納入討論。為研究唐代「樹下人物」圖像，本文首先擬針對唐朝「樹下人物」之起源作一番討論，調查釐清唐朝「樹下人物」圖像繼承了多少前朝的風格特色，其次則是運用統計學、風格分析、圖像學等研究方法研究唐代的「樹下人物」圖像，希望能釐清唐朝墓葬壁畫「樹下人物」圖像之種類以及是否具有特殊意涵，並討論其發展脈絡及對後世的影響。藉由研究唐代「樹下人物」圖像，希望能對唐朝豐富的藝術有更多的理解，也藉由這些唐代「樹下人物」圖像，探討唐代人物畫、山水畫發展的概況，並且對唐代「樹下人物」圖像之藝術價值與歷史意義有一個正確的評價。Item 初、盛唐時期敦煌壁畫中的山水表現(2018) 譚惠琳; Tan, Hui-Lin本文以初唐、盛唐時期的敦煌石窟壁畫為研究對象，探討唐代早期敦煌壁畫中的山水表現。 首先，本文從初唐、盛唐時期壁畫山水的構成母題入手，將其拆解為山、石、樹、水和雲，分別分析其元素風格。初唐時期整體而言以暈染為主，勾線為輔，盛唐時期則繼承初唐風格，並存在複雜化的變體，加之新的風格，在石窟中都尋找到了較為合適的位置各自體現，表示此時石窟藝術富有多樣性和成熟度，形成了多元並存的局面。 其次，本文分析初唐、盛唐時期對於場景的刻畫和塑造，結合山水構成之外如人、動物、界畫、交通工具等的其他母題，參考母題分為野外、庭院和天界進行探討。進而，研究此時期空間結構的處理主要方式，涉及到窟內視線的引導，壁面內的分割，畫面內空間表現、敘事方式和視點設置，母題之間的關係等問題。再從中尋找歷史和地緣的淵源和關聯性，意在梳理此時敦煌壁畫山水的發展脈絡和所受影響，並簡單探討粉本、留白等問題。 最後，本文探討此時期敦煌壁畫山水對後世敦煌壁畫及相關山水畫作品的意義和價值。分析敦煌壁畫中的山水表現所反映的唐代畫史畫論中人們對於「山水」觀念認知。從敘事功能轉變為象徵意味，由此討論山水畫科的獨立標準。Item 「形」、「塑」真實寫實繪畫技巧在複合媒材創作上的應用與表現(2005) 曾俊豪人類漫長的歲月裡，繪畫一直扮演著舉足輕重的角色，不管是影像記錄或是事物的記載，繪畫它皆能詳實地刻畫出一幕又一幕「真實」的影像，文中筆者試圖從美術史的角度中去論述寫實繪畫的發展，藉由古典技法與材質的探索去剖析寫實繪畫中漫長的歷程變化，重新在我們已知的範籌中學習古典繪畫的表現方法及應用在現代複合媒材創作中的可能性。 在東西方思維的探討下，文中重新了解東西方彼此之間的表現方向與思維模式，並觀察繪畫呈現方式的差異性，企圖再次建構自我創作觀點及在美學基礎上的表現方式，以提供創作時的基本依據。然在面對不斷改變的社會環境中，了解繪畫形式的改變與發展，探討「形式」與立體空間中的對映關係及雕塑繪畫的可能性，進一步創作出個人的表現張力，也正是筆者研究中十分關注的對象。而這些便是本次創作研究中主要的方向。 面對諸多形式藝術的表現方式裡，筆者試圖創作寫實繪畫的新視覺感受，當重新思考繪畫能否產生新發展時，嘗試與社會脈動相關連的表現形式結合，在媒材與單純寫實對像物上對立與衝突所產生的畫面碰撞張力下，表達出虛實思維、造形及色彩的力量，在形式創作上揉合了東西方思想的優缺點與表現方式，再次整理及創造出屬於自己與這時代的相連接的寫實繪畫。