學位論文
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Item 邱文仕人物畫空間構成創作論述(2007) 邱文仕; Chiu Wen-Shi藝術創作經常會遇到一些「創新」問題，對過去的結論提出了新的見解、新的觀點與新的發現，也可以總在不同的時代賦予新的選題。用創造性思維去研究，首先要強調的是創新、研究與發現新的領域，但不是脫離實際「趕時髦」。今天我們在尋求一種符合當代審美趣味的人物畫樣式，這需要從時代的角度，用文化的眼光去審視傳統，體味當代。現代人物畫要深入研究傳統美學﹐廣泛吸收各種媒材與技巧﹐表現新的時代生活﹐做出現代人物畫多元的風貌的貢獻。 本創作研究將以中國畫傳統構圖的思維為主軸，探尋個人創作的基本向度，經由現代人物畫寫生與創作，透過東方媒材，思索未來創作延伸的可能性。研究論述主要架構包括：(一) 中國畫構圖理論探究 (二) 人物畫的創作理念與實踐 (三) 作品說明等三大部分。本研究範圍從2003年至2007年間以都市人物與人物寫生為主要延伸作品，透過創作實踐並輔以理論分析，來確立我的創作目標。 緒論中分別說明了本創作研究的動機與目的、研究內容與範圍、研究與創作的關係。針對中國畫構圖的探究，了解中國畫的構圖理論並探討中國畫的透視與空間，來了解中國畫構圖規律與法則。創作理念與實踐將重點放在人物畫的空間構成與視覺心理、創造意境，並探討人物的臨摩、寫生與創作關係。人物畫空間構成是主要創作作品核心議題，是涉及繪畫心理學、繪畫美學、繪畫透視學、繪畫色彩學以及繪畫創作理論的綜合性探討。創新是在積累的基礎上的再發現過程，是後人在前人基礎上的繼續探討。傳統繪畫筆墨深度、厚度、力度已遠遠不能達成與時代的共識。但新的構圖形式又是建立在傳統構圖形式基礎上的繼承與創新。所以，只有學習和掌握構圖形式的傳統規律，從中汲取營養，才能尋求新的生命──創新。 筆者創作構思源自於生活所思所感，以平面創作形式為媒介，視覺藝術創作為一重表達方式，呈現個人的感知經驗，期使個人藝術創作能夠有所貢獻。當然，理論的實踐需要我們有一個長期的學習與研究過程，有其時代性與視覺經驗限制，如何在社會氛圍中積澱成個人創作的呈現，為個人努力的方向。Item 現當代水墨語境下的「築•居•思」—— 陶亞萍水墨創作論述(2020) 陶亞萍; Tao,YaPing「築•居•思」的理念取自於德國著名哲學家海德格爾的思想，由他對「築•居•思」這一問題的思考引發了我對水墨創作的思考。從19世紀初，有關水墨藝術語境的問題就被人們所關注和探討，伴隨其藝術形式及其文化背景的轉換，成為當下最引人關注的文化現象之一。本文以現當代水墨語境下的「築•居•思」為題，探討現當代水墨在創作思想、筆墨技法和審美意象方面與傳統水墨的關聯和承續關係，通過對水墨藝術的環境、創作、藝術家的個案分析，探究現當代水墨語境對「築•居•思」主題的影響，實現水墨語境與「築•居•思」主題創作的有效結合。 論述分七個部分，第一部分說明論述的緣由，分析現當代水墨藝術語境下「築•居•思」建構，整理論文的研究目的與動機、內容與範圍、意義與方法。第二部分探討現當代水墨與傳統水墨的語境關聯。三者之間在時間演進、創作思想、筆墨技法、審美意象上均屬文化承傳行為。第三部分分析現當代水墨的多元語境形式，以此對「築•居•思」的主題創作有所啟發。第四部分論述現當代水墨語境的地域性，以江蘇水墨為區域性案例，探討水墨在藝術精神、哲學思想方面與傳統的關係以及自身新觀念的變化。第五部分「築•居•思」創作理念的闡釋，以「築•居•思」作為整個系列作品的主題，將「築造」、「棲居」、「運思」從理論轉化至實踐的獨白，進而創作出具有個人風格的作品，總結出自我創作過程中的方向性與可行性。第六部分系列創作實踐與作品解析。最後結論部分，從中國文化自身的高度總結了系列作品的文化內涵，從而指出水墨畫的發展需要返回自身的文化之根並進行語言更新，才能在現當代語境中獲得新的發展。