學位論文
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Item 意識的本質與流變—王令繪畫創作論述(2024) 王令; Wang, Ling本文為筆者在歷經了世界性疫情與科技化時代的轉變下，對於內心與觀者之間連結的一種反思，在意識流變的當下會帶來什麼不一樣的創作經驗與對生命歷程的梳理。試圖利用複合性的創作，研究膠彩與水墨間融合的可能性，藉由文本研究出意識存在性並獲得認知與啟發，進而探討心識與創作的關係。本文共分為六章：第一章緒論，說明研究動機與目的、闡述研究方法、範圍與限制，及名詞釋義。第二章學理探討，以意識中的虛實幻相作為切入點，探究心識的存在性，將東西方哲學相關理論探討解析，並在心識存在探討的過程中尋找重構自身的藝術場域。第三章透過心識的審美思維，梳理出心識美學哲思境意與相關藝術表現，並進一步求證出真實與虛幻的表徵意義。第四章個人創作思維與實踐，筆者以「虛實幻相」作為主要研究方向，因認識真虛方知真實，故以意識哲學思維內涵理念作為個人創作思維，並利用「虛實」與「幻相」塑造出創作軌跡。第五章為筆者創作實踐，共分為三個部分，《異生幻相》、《異視異識》、《心意視界》三個子題，圍繞著意識的剖析，並用內省的態度分析並檢討作品。第六章結論部分，說明在研究以「意識」為主的創作過程中，經過文獻探討與相關佐證，分析出意識中包含了心識與異識，當意識去除了異識影響後，經過沉澱與淨化，最終能達到心識的境界。最後總結並檢討創作研究的過程、成效與所遇之問題，並期望能在探討意識的研究過程中，得到人生的創作新方向。Item 飄流-高永隆現代重彩創作論述(2012) 高永隆; Kao Yung -Lung中國繪畫對於色彩、顏料的使用表現，從早期簡單的天然礦物性顏料到植物性顏料的加入，產生了金碧、青綠的重彩繪畫。而當中國畫的色彩表現達到高峯時，也出現了反省與反對的思想，轉而強調色彩的哲學精神層面表現。近代中國畫受到西方繪畫的傳入影響，在淡薄與黑白為主的水墨畫中，開始有了外來明亮鮮豔以及民間豐富的裝飾色彩出現。進入民國以後，對於傳統中國畫色彩表現的改良更是積極。 在現代中國畫色彩的反省改革中，又再度被注意到，並以新的形式被呈現出來。尤其現代日本畫的媒材與風格，提供了現代重彩充分的經驗及發展的可能性，出現了台灣的膠彩畫、大陸的重彩畫與岩彩畫三個畫種名詞，三者的興起背景、理念的異同、發展現況、作品風格走向，成了新興的研究議題。 膠彩、岩彩仍是個新興的畫種名詞，加上其興起的背景複雜的原因，雖有許多的爭議與批評，但近年來發展快速，說明了現代重彩存在的價值及未來發展性可能性。 現代重彩在繼承傳統的基礎上，大量的吸收了現代藝術的多元表現方式，充滿了實驗性與開創性，希望為現代中國畫開拓出新的表現空間。個人在繪畫創作上，從傳統水墨畫轉而投入傳統重彩的研究，進而從事現代重彩的創作。在走向現代與回歸傳統的道路上，面對傳統與現代、本土與國際、新與舊的問題，透過歷史的追溯，或許是一條解決之道，但創作的本身才是問題的根本。 本文探討傳統重彩到現代重彩的歷史發展與演變，現代重彩興起原因背景、面臨的困境與爭論、現代重彩的創作理念與風格的趨向。繪畫創作最實際的問題就是材料的選擇與操作，重彩畫主要媒材是礦物顏料與動植物的膠，特別強調對表現媒材的操作與媒材特性的呈現。透對重彩畫的繪製材料工具、製作過程步驟，表現技法，以求對重彩畫的有較完整深入的了解。進而探討個人「飄流系列」創作精神理念媒析表現技法形式，「飄流系列」個別作品，及其在現代重彩畫中的風格特色，以尋求個人在現代重彩創作上的突破，肯定個人重彩創作的藝術價值。