教師著作
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Item 聽的延伸：1960-70年代黃俊雄布袋戲錄音史料考察 (I)(2014/08-2015/07) 陳龍廷本計畫「聽的延伸：1960-70年代黃俊雄布袋戲錄音史料考察」，是延續本人長期關注的學術 議題。 首先，是跨媒體的戲劇議題。尤其是執行國立傳統藝術中心研究計畫「臺灣布袋戲主題曲研 究計畫1960-70」，使我們不得不去反省戲劇與電視、廣播、唱片等不同媒體之間的交互影響。 1960-70時代的黃俊雄，不僅在臺北西門町今日世界做商業劇場的現場表演，他的史豔文也透過 臺灣電視公司的播放，而掀起布袋戲作為一種當代的時尚流行。透過廣播公司、唱片公司的放送 與發行，而使得布袋戲的閱聽對象，不再僅止於戲劇的現場表演，而且滲透到不同的媒體領域， 而造成一種複數動員的效果。如果以麥克魯漢的話來說，這種現象相當於一種聽的延伸，從現場 表演的聲音，透過現代錄音保存技術，可進而延伸到電唱機、廣播、電視。釐清相關的現象，將 有助於傳統戲劇的推廣及其可能性的思考。 其次，是布袋戲發展史料的考察。戰後錄音技術的出現，不應只是簡單地視為科技的演變而 已，而是必須思考它與布袋戲表演之間的互動關係。1960年代左右，臺灣出現許多布袋戲有聲資 料，包括當年各地重要的布袋戲師傅，例如李天祿、許王、黃俊卿、陳俊然、黃秋藤、鄭壹雄等。 為什麼是1960年代，而錄音技術的成熟對於布袋戲產生什麼影響，包括表演風格是否產生什麼 改變，或間接促使自創戲齣等，都是很值得思考的學術議題。透過這種史料的實證考察，將有助 於我們對於這個時代的布袋戲具備整體歷史脈絡的理解與反省。 從戲劇本身來考察，本研究計畫涵蓋古冊戲到自創的金剛戲齣，目前可以找得到的有聲資料， 可粗略區分為郭子儀系列、六合系列、史豔文系列。郭子儀，雖然在章回小說也約略可找到故事梗概，但也可說是黃俊雄延續自父親黃海岱的帶家齣《五虎戰青龍》。而六合系列，則是黃俊雄 在臺灣各地商業劇場廣受歡迎自創布袋戲齣的結晶。史豔文系列，不僅是他在電視布袋戲的著名 戲齣，而且也透過唱片、廣播而延伸至閱聽人的耳朵。考察這三個系列的影音史料，各有其代表 性。透過跨系列相關戲齣的整理與比較，或許我們將更能理解這位布袋戲主演長期的訓練的基 礎，還有他往後的創作靈感來源。藉著本研究計畫的深入考察，將有助於我們跨越傳統戲劇的認 知，甚至了解布袋戲創作的可能性。Item 臺灣布袋戲的即興創作及其特質(財團法人施合鄭民俗文化基金會, 2013-09-01) 陳龍廷Item 布袋戲的敘事模式及其可能性(國家臺灣文學館籌備處, 2011-04-01) 陳龍廷Item 跨媒體性‧浮動的能指：1970年代電視布袋戲角色主題歌(國立臺北藝術大學戲劇學院, 2013-07-01) 陳龍廷Item 混雜與矛盾--臺灣歌仔戲、布袋戲的現象批判(國文天地雜誌社, 2011-09-01) 陳龍廷Item 電視布袋戲與政治：1980年代一齣另類的反共抗俄劇(財團法人施合鄭民俗文化基金會, 2009-06-01) 陳龍廷Item 西門町今日世界60年代布袋戲革命的另類觀察(臺灣省文獻委員會, 2009-06-01) 陳龍廷Item 從籠底戲到金剛戲：論布袋戲的典型場景(國立臺北藝術大學戲劇學院, 2010-07-01) 陳龍廷以往研究布袋戲時，我們往往會採取固定的概念式區分來思索，長久累積下來很容易傾向將戲齣的各種類型視為理所當然的，幾乎是先驗的範疇。但是傳統／現代，或古冊戲／金剛戲等二元的區分觀念，可能限制了我們對於挪用或重組等創作實例的認知。透過以往看戲經驗的反省而發現，主演實際創作新戲時，未必會受到這些範疇觀念的束縛，相反地，他們長期舞臺經驗所累積的布袋戲表演的精彩段落，可能才是真正的創作靈感來源。 本文藉著李天祿的三齣南管籠底戲，及黃俊雄橫跨古冊戲與金剛戲的表演文本作為比較基礎，企圖指出這些表演的精彩片段，即口頭文學裡的典型場景，或彈性的創作單位，可能出現在同一位主演的不同戲齣。這些典型場景，無論是來自承傳表演系統，或舞臺上經年累月的表演經驗的結晶，不僅存在於古老的籠底戲或帶家齣，也可能在自行創作的新戲齣裡，重新以嶄新的面貌而令觀眾驚豔。透過比較分析，可以實證地瞭解臺灣民間藝人如何從經年累月的表演經驗裡鍛煉出典型場景，也可瞭解他們如何歷經傳統帶家齣的洗禮，而大步邁向自行杜撰的創新戲齣。Item 臺灣布袋戲活跳跳的臺語(開朗雜誌事業有限公司, 2011-03-01) 陳龍廷