音樂學院

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音樂學院成立於2007年8月，所屬系所、中心及專班有音樂學系、民族音樂研究所、表演藝術研究所、音樂數位典藏中心及流行音樂產業碩士專班，現任院長由音樂系楊艾琳教授擔任。

本學院之設立，主要為因應國家政策發展趨勢與學校轉型發展之整體規劃，以追求卓越、結合傳統並以創新思維，增進藝文專業服務素質為目標；出版《音樂研究》學術期刊，並此擴展校際以至國際間音樂研究之學術互動。

本學院音樂學系創系於1946年6月，設有完整學士、碩士與博士學位學程，分別就展演創作、學術研究、師資培育多元面向，培養音樂教育、演唱(奏)及創作人才；本學院民族音樂研究所創所於2002年8月，分有「研究與傳承組」及「多媒體應用」二組，持續致力於傳統音樂研究、表演傳承，及將音樂文獻、影音資料歸檔保存並予數位典藏；本學院表演藝術研究所創立於2005年8月，亦以音樂為主軸，就音樂劇場、行銷產業及鋼琴合作不同面向，培育劇場幕前表演與幕後藝術行政與管理之專業人才。

大學部修業年限為四年，碩士班修業年限為二至四年。學士班、碩士班及博士班畢業生，分別授予藝術學士、碩士及博士學位。

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Subject: search.filters.subject.合唱作品

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    孟德爾頌：清唱劇《詩篇四十二：如鹿渴慕清泉》 之指揮詮釋與研究
    (2013) 黃育峰; Huang, Yu-Feng
    孟德爾頌(Felix Mendelssohn-Bartholdy, 1809-1947)之清唱劇《詩篇四十二：如鹿渴慕清泉》(Der 42. Psalm“Wie der Hirsch schreit”, Op.42)為作曲家本人特別鍾愛的宗教作品，編制為女高音獨唱、混聲四部合唱團及管弦樂團。作品中巧妙地安排獨唱者與不同的合唱型式互相搭配，在嚴謹的架構下呈現豐富的聲響變化，並透過歌詞與音樂的結合充分表現出對信仰的堅定信心；曲長僅三十分鐘，但於其中呈現多種不同的樂曲型態，值得合唱指揮者認識與研究。 本論文以管弦樂團演奏版本對全曲進行分析與研究。筆者透過作曲家介紹，了解孟德爾頌的生平及聖樂作品；並從資料蒐集、研究，了解孟德爾頌詩篇作品的特色以及《詩篇四十二：如鹿渴慕清泉》相關背景；以樂曲概析闡述作品的樂曲編制並作理論分析；經由指揮技巧與詮釋，討論合唱團及樂團音樂處理；並提出排練分法以及實際展演中所遭遇困難的解決辦法，將上述研究內容於本文中作呈現。
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    卡爾•奧福《布蘭詩歌》選曲之指揮詮釋與研究
    (2011) 范青瑞; Fam Qing Rui
    奧福(Carl Orff, 1895-1982)之《布蘭詩歌》(Carmina Burana, 1937) 為其創作生涯中重要合唱作品，亦是現代音樂與古代詩詞結合的經典名曲，為合唱指揮者所熱衷學習研究。本論文作者以雙鋼琴及擊樂版本之《布蘭詩歌》為主題，挑選其中十七首合唱及獨唱作品選曲進行研究。本論文透過作曲家介紹，了解奧福之生平及創作風格；以樂曲概析，闡述《布蘭詩歌》創作之時代背景、詩詞內容、吐字與音色、樂曲編制和理論分析；經由指揮技巧與詮釋，逐章分析合唱團及樂團之音樂處理方式；提出排練方法與舞台配置，闡明指揮訓練合唱團及樂團之方式，以及演出人員及樂器在舞台上之擺放位置；最後分別比較樂譜版本與有聲資料版本，敘述各版本之風格特色。
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    國人台語合唱作品創作手法之初探
    (2010) 林茵茵; Yin-Yin Lin
    　　本論文旨在為有心致力於本土台語合唱作品的創作與展演的人士一個入門的參考資料，企盼能藉由筆者對於國人作曲家的台語合唱作品的創作手法作一初步探究之後能興起拋磚引玉之效，使得越來越多專業人士投入相關議題之研究與推廣。 　　研究內容將包括台語的台語聲調與音韻之基礎理論、台語合唱作品中的音高結構與織度的類型，以及各種聲調與節奏音型的處理方式。 　　首先是台語的台語聲調與音韻之基礎理論，該章為筆者以音樂人的角度來介紹創作與演唱台語合唱作品時所需要用到的相關理論，文字儘量以深入淺出的方式來論述艱深的語言學內容，此部份為之後相關的音樂處理分析之章節的先備知識。其後的第三章為音高結構與織度的類型，該章分別就和聲與旋律的音高組織、織度的類型二個部份來論述之。 　　接著是本論文研究的重點：聲調與節奏音型的處理，此章中將探討台語合唱作品中作曲家在旋律中如何處理歌詞中的聲調與歌詞的內在的節奏此二部份；而為了探究上的方便，筆者謹將各種處理方式約略地分類，將分別闡述聲調取向的處理方式、旋律取向的處理方式、節奏取向的處理方式、聲調與節奏並重的處理方式等四種處理方式；除了文字敘述之外，並將配合若干譜例輔助說明之。最末，謹以結論來歸納本論文的研究成果，並附上詳細的參考書目以供後人作更深入的研究工作。
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    蕭泰然合唱作品 《啊~福爾摩沙—為殉難者的鎮魂曲》 之指揮詮釋研究
    (2014) 劉慧月
    蕭泰然(1938-)享譽「東方拉赫曼尼諾夫」之稱之國人作曲家，蕭泰然在創作過程中作品種類相當多，如：宗教歌曲、合唱曲、神劇、清唱劇、樂器獨奏曲、室內樂、交響詩、協奏曲等，在他不同階段創作中也發展不同風格。此首《啊~福爾摩沙—為殉難者的鎮魂曲》創作年份於二○○一年，由陳文成基金會邀請李敏勇和蕭泰然，為紀念陳文成逝世滿二十週年所發起之紀念音樂會所創作，並為了紀念曾經為台灣民主自由所犧牲的受害靈魂所寫出的受難者謳歌。 全曲樂章由兩個前奏曲加四個樂章組成，前奏曲由弦樂五部及定音鼓獨奏曲開始序樂，接著第一樂章《你若問起》、第二樂章《記憶佮感念》、第三樂章《走找光明路》、第四樂章《美麗的國度》等，樂曲有女高音獨唱、男中音獨唱與混聲四部合唱，風格採一段體及二段體和三段體歌謠式風格。 筆者撰寫此論文歷程透，過實際訪談作詞者、作曲家及收集陳文成基金會首演資料，並以實際展演經歷，將樂曲分析、指揮詮釋、練習方法、舞台及樂團編制改編等實際研究，作為此作品的探討且盡量達到完整音樂內涵。
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    羅西尼《小莊嚴彌撒》之指揮詮釋研究
    (2013) 黃琪懿; Huang Chi-Yi
    羅西尼(Gioachino Antonio Rossini, 1792-1868)之《小莊嚴彌撒》(Petite Messe Solennelle, 1863)，是他晚年最後一部大型宗教合唱作品，宣稱是他對上帝表達「愛意」之作，表現出對信仰的懺悔與告白。筆者將整部作品依照彌撒經文分為七大部分，共十四首樂曲，其中呈現許多巧妙且細膩的樂曲安排，值得合唱指揮者認識與研究。 本論文先以羅西尼的親筆原始版本對全曲進行分析與研究，透過作曲家介紹，了解羅西尼生平及音樂風格特色，並介紹他的相關聲樂作品；再以彌撒曲的由來及演變，比較傳統彌撒與《小莊嚴彌撒》之異同，並說明此部作品創作背景，介紹不同編制版本，以及針對每首樂曲作曲式分析；接著，經由指揮技巧與詮釋，逐章逐曲探討樂曲處理方式；最後提供創新的想法，利用改編單簧管四重奏版本說明原譜與改編譜之異同點，針對四首改編樂曲作指揮詮釋之重點敘述，並以實際展演的角度，呈現音樂會規劃範例與檢討。