日據時期臺灣東洋畫發展之研究

Abstract

壹．研就的目的：三百多年來台灣美術的發展過程中，日據時期的美術的發展無疑地 扮演著質變與改格的角色油其日據時期台灣美術的發展中的東洋畫，對於中國傳統繪 畫的傳承更具有關鍵性的轉變地位。希望藉由台灣東洋畫風貌的探究，進而了解台灣 美術的發展當中中國傳統繪畫的流脈與走向。 貳．研究方法：主要是以文獻探討為主，透過臺展東洋畫前輩畫家的訪問，以對比方 法將官辦美發與民間畫會，台籍和日籍畫家及其作品的分析比較，探究台灣美術發展 中傳統繪畫發展演變的關係。 參．研究結果：清潮末年，以移民墾拓為主導的台灣生活型態，使當時繪畫的發展逐 見行成兩大流向：即上層文士的簡逸文人畫和基層民間的粗獷閩習畫。雖曾一度出現 寫生的創作，但受時局轉變的影響無法承繼發展。 台灣美術展覽會的成立與推動，係台灣總督府站在同化政策觀點所積極主導的結果。 在官展制度化的推動下開拓出一條蓬勃發展的坦道。而東洋畫部的發展也走出清末台 灣傳統繪畫臨摹抄襲的死胡同，轉向重視鄉土藝術的寫生手法，表現出趨向平面化、 穠麗細膩的畫風表現。 就台灣東楊畫整體的發展兒研，東洋畫絕非等同於日本畫。從外在因素來看，雖然技 巧學自日本，但由於審查著重寫生及鄉土藝術，因次在內涵上，以隱含台灣本普的意 識與風格；從內在因素而言，在官展整體表現中，仍以原承受中國傳統繪畫而有傑出 表現的台灣畫家為主流，如林玉山、郭雪湖及呂鐵川等人。這種具備中國傳統繪畫基 礎及民族自尊心理內在因訴催化下所建立的台灣東洋畫，實質上已非純為日本畫的翻 版。 日據時期台灣東洋畫的發展具有下列四個特色： 一．官展主導形成繪畫典型 二．風格發展與藝術批評緊密的結合 三．具有濃厚區域性發展的地方色彩 四．重視寫生和強調鄉土藝術的觀念執著普遍 綜結言之，日據時期台灣東洋畫的發展，仍承繼中國傳統繪畫的本質，滲入西洋畫取 景構圖和空間表現的日本繪畫技法，結合寫生手法與鄉土藝術內涵，表現出平面化、 穠麗細膩的風格，形成台灣美術發展歷史上奇特的一個類型，可說是時代產物下得奇 葩。是一項新的轉變、突破育發展，應積極透過藝術行政的力量在度予以發揚與承繼 。