學位論文

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Has files: YesSubject: search.filters.subject.現代藝術

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    李石樵一九六○年代作品之價值重構與「台灣現代繪畫運動」
    (2014) 徐婉禎; Hsu, WoanJen
    研究李石樵的學術論作相當短少與薄弱，使得大多數人對李石樵，包括其人其作都感到非常陌生。至於李石樵於一九六○年代投入長達十數年的「現代藝術(繪畫)」研究實驗作品，則僅有描述性文字而少有作品畫面分析，且台灣美術史籍中關於「台灣現代繪畫運動」之內容亦不見將李石樵列入討論。本論文主要是風格分析李石樵一九六○年代之「現代藝術(繪畫)」作品，重構其藝術美學價值，並述及與其同時之「台灣現代繪畫運動」，將李石樵納入「台灣現代繪畫運動」之中討論，以期台灣美術史因而更為完整。
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    心遠地自偏-以鳥類比喻現代人對自然與自由的追求
    (2008) 施品榮; Shih Pin-Jung
    本研究的出發點是一個現代人對工業文明的反思，藉著鳥類在現代城市中的棲息比喻人的處境，希望透過鳥與環境的關係，表現人的心靈在回歸自然與追求自由的渴望，就在人境、自然、心靈三者之間往復徘徊的過程裡，現代人的矛盾與複雜不言而喻，自由的意義也得到了深刻的體驗。 第一章緒論，說明研究動機、研究範圍、研究方法與步驟、名詞解釋，客觀地呈現本研究的環境與人為條件，供讀者參考審思。 第二章現代花鳥畫的意義，是筆者長期以來對於創作媒材思考沈澱的心得，雖看似與標題無甚關連，但在這解構的時代裡，一切固有價值一再地被剝離、被懷疑，促使我深入的探討水墨畫與花鳥畫的意義，而我也認為是一個很好的機會，追根究柢，重新認識自己的文化蘊底之後，面對西潮的衝擊才有可能站穩腳跟，甚至予以反擊。 第三章創作的題材與形式，將創作的內容自我分析，說明採用題材的緣故，以及代表的意義。然後分享創作形式的研究，說明筆者嘗試水墨現代化的概況。 第四章創作理念與實踐，先將個人的創作理念交代清楚，詳細說明創作過程與技法表現，從資料蒐集、創作實踐、媒材、技法予以分析，回到創作人的本分，在實際創作上努力耕耘。 第五章作品說明，挑選創作系列中的一些代表作品說明分析，做為前述內容的驗證。 第六章，總結創作心得感想，並自我檢討，然後提出自己在藝術創作的期許。
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    二十世紀初期日本對歐洲現代藝術的文化翻譯：日本野獸派形成的觀察
    (2020) 何思嫻; HO, SZE HSIEN
    本文探討二十世紀初期日本野獸派的形成與其演變過程，以及日本對歐洲現代藝術的文化翻譯與詮釋。當塞尚與後印象派、表現主義、立體派與野獸派等歐洲現代藝術傳入日本之時，日本藝術家是如何面臨如此巨變的挑戰。此外，本文將關注在野獸派是如何在百花齊放的眾多現代藝術流派中，脫穎而出成為日本洋畫畫壇的主流畫派。 日本野獸派的萬鐵五郎，一生從未踏足過歐洲，卻成為野獸派在日本最重要的代表人物。萬鐵五郎致力於「新南畫復興運動」，與重新改革日本衰落的日本畫畫壇，為的是創造出屬於日本本土的現代藝術。萬鐵五郎創作生涯嘗試許多畫派的風格，當萬鐵五郎與其他日本野獸派畫家吸收、模仿、擷取，再重新詮釋的過程中，是如何維持日本的主體性，將會是本文討論的重點。
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    創作理念與作品 - 由客觀的寫生進入主觀的表現 - 「書香與花語系列」
    (2002) 吳芳鶯; Fang-Ying Wu
    二十一世紀的今天，藝術的創作形式、技法與表現內涵，達到空前的自由；加上科技的進步，資訊的發達，藝術家可以採用或運用的技法與媒材就變得非常多樣化，表現的面貌更是五花八門，令人眼花撩亂，難以了解，何為「藝術」？「藝術」是什麼？「藝術」在表現什麼？常成為大家研究的課題。而「傳統藝術」與「現代藝術」又有很大的差異性，自己以前的創作表現都著重在「客觀的描寫」類似傳統的表現手法，以自然形體的再現為要，對於「現代藝術」或「後現代藝術」並不是很清楚，希望能透過此次的研究與探討，能以傳統藝術的表現特色為基礎，再去嘗試改變自己創作的風格與面貌，擺脫客觀形體的束縛進入主觀表現與富有創意的境界，在所謂的「新」與「舊」之間取得一平衡點，得到和諧與有創意的美感。此次的創作的內容，離不開生活的範疇，以「客觀描寫」的花語系列和「主觀表現」的書香系列為創作研究、探討的兩大主題，來表現出「生活的關照，美的追尋」的精神內容來。創作研究的媒材，大都以油彩為主，只有在少數的作品上使用一些不同的材質做些試驗性的練習。整體創作研究的結果，共有大小不同面積的作品 32幅，於師大畫廊A廳發表展出，就教於老師、先進，期望自己能更有成長與收穫。