學位論文
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Item 影像媒體演進下的人物繪畫創作研究(2024) 尤瑋毅; Yu, Wei-Yi本論文首先探究影像媒體和數位科技如何深刻影響人物繪畫創作。從後印象派時期至今，尤其是在二十一世紀社群媒體的蓬勃發展下，人物畫的創作過程和藝術家的媒體傳播方式都經歷了顯著變革。除了媒體形式的演變，這些變革同時也觸及藝術與心靈的更深層交互。研究以潛意識心理分析為出發點，探索了在新媒體環境下，如何適應或改變繪畫中的元素和技巧。透過具體的實例解析，本研究更進一步揭示了藝術作品如何反映創作者和觀者的心靈狀態。本研究涵蓋了多個角度和主題，包括藝術史的發展脈絡、哲學和心理學的影響，以及具體的創作實例。本論文共有八個章節：第一章：「緒論」，概述研究動機與目的、研究範圍與架構；第二章：「西方人物畫發展概要與影像媒體的演進」，分析了從文藝復興到現代社群媒體時代，影像媒體如何影響西方人物畫的發展；第三章：「人物畫與心靈的哲學探討」，從哲學和心理學的角度，探討了藝術與心靈的相互影響；第四章：「人物繪畫創作理念、形式與自媒體應用」，聚焦於人物繪畫創作的視覺表現及在自媒體中的具體應用與影響；第五章：「人物繪畫創作作品解析」，透過作品解析不同生命階段的視角，深入探究了人物繪畫創作的多重面貌；第六章：「結論」，對全文進行總結。Item 邱文仕人物畫空間構成創作論述(2007) 邱文仕; Chiu Wen-Shi藝術創作經常會遇到一些「創新」問題，對過去的結論提出了新的見解、新的觀點與新的發現，也可以總在不同的時代賦予新的選題。用創造性思維去研究，首先要強調的是創新、研究與發現新的領域，但不是脫離實際「趕時髦」。今天我們在尋求一種符合當代審美趣味的人物畫樣式，這需要從時代的角度，用文化的眼光去審視傳統，體味當代。現代人物畫要深入研究傳統美學﹐廣泛吸收各種媒材與技巧﹐表現新的時代生活﹐做出現代人物畫多元的風貌的貢獻。 本創作研究將以中國畫傳統構圖的思維為主軸，探尋個人創作的基本向度，經由現代人物畫寫生與創作，透過東方媒材，思索未來創作延伸的可能性。研究論述主要架構包括：(一) 中國畫構圖理論探究 (二) 人物畫的創作理念與實踐 (三) 作品說明等三大部分。本研究範圍從2003年至2007年間以都市人物與人物寫生為主要延伸作品，透過創作實踐並輔以理論分析，來確立我的創作目標。 緒論中分別說明了本創作研究的動機與目的、研究內容與範圍、研究與創作的關係。針對中國畫構圖的探究，了解中國畫的構圖理論並探討中國畫的透視與空間，來了解中國畫構圖規律與法則。創作理念與實踐將重點放在人物畫的空間構成與視覺心理、創造意境，並探討人物的臨摩、寫生與創作關係。人物畫空間構成是主要創作作品核心議題，是涉及繪畫心理學、繪畫美學、繪畫透視學、繪畫色彩學以及繪畫創作理論的綜合性探討。創新是在積累的基礎上的再發現過程，是後人在前人基礎上的繼續探討。傳統繪畫筆墨深度、厚度、力度已遠遠不能達成與時代的共識。但新的構圖形式又是建立在傳統構圖形式基礎上的繼承與創新。所以，只有學習和掌握構圖形式的傳統規律，從中汲取營養，才能尋求新的生命──創新。 筆者創作構思源自於生活所思所感，以平面創作形式為媒介，視覺藝術創作為一重表達方式，呈現個人的感知經驗，期使個人藝術創作能夠有所貢獻。當然，理論的實踐需要我們有一個長期的學習與研究過程，有其時代性與視覺經驗限制，如何在社會氛圍中積澱成個人創作的呈現，為個人努力的方向。Item 在隱藏與顯現之間：個體意識的多元特質─曾冠樺水墨人物畫創作論述(2015) 曾冠樺; Tseng, Kuan-Hua本文從現在社會中自我與群體的互動關係、自我形象的呈現、以及性格的內外向特質開始著手，探討人在面對各種不同情境下，可能呈現出的多樣性質。筆者以人物的形象作為創作的題材，並將人物形體處理得邊界不清、模糊難辨，或是利用光影的投射、或色塊的遮罩，將完整的形體干擾、打散，破壞原本清晰完整形體的目的，是為了使處理後的形體能和筆者的理念相呼應，並表現出人存在於世間中那種曖昧難辨、流變多樣的狀態。 文中藉由心理學理論中對性格的論述與分析、以及社會學中對群體互動模式的理解與描述，筆者得以用更深更廣的角度，去了解各種世間互動的可能；此外，創作中加入個人的感官經驗與自我思辨，終將心中的抽象意象轉換成與之相對應的圖像化創作。除了嘗試用圖像表現自我與人際間的種種可能之外，筆者試著使用不同於以往的水墨技法，希望能將創作過程與表現內涵做出更緊密的結合，使筆者欲表現的內涵，能藉由獨特的筆觸線條與作品構成，更直觀將情境傳達到觀者的心靈感受上。