藝術論壇
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Item 1949 年以後台灣「閒置空間」 再利用為藝術空間的迷思(國立臺灣師範大學美術系曁硏究所, 2005-04-??) 朱曼華Item 1960 年代普普藝術的現代意識(國立臺灣師範大學美術系曁硏究所, 2005-05-??) 黃翊欣Item George Stubbs(1724-1806) 馬匹題材畫作之研究(國立臺灣師範大學美術學系暨美術研究所, 2009-12-??) 陳美璇; Chen,Mei-HsuenItem Nicolas Poussin 自畫像中的自我形象與論述(國立臺灣師範大學美術學系暨美術研究所, 2010-10-??) 劉雅鳳; Ya-Feng Liu本文旨在探究巴洛克時期古典主義畫家Nicolas Poussin1649 年與1650 年自畫像的自我形象與論述。文中首先提及自畫/雕像的由來與演變，並且說明Poussin為法國贊助者繪製自畫像的緣由。再者本文藉由Poussin 的藝術理念、傳記，以及藝術史學者的詮釋個別分析兩張自畫像，一來瞭解Poussin 強調自身為藝術學者/哲學畫家的身份認同，以及他意圖發展的方向－光與影，同時也探尋他承續文藝復興時期以來藝術理論家的繪畫理論與其它領域的知識。基於兩幅自畫像皆出於贊助性質，Poussin 在畫中傳遞出私密的友誼信息。在分析的過程中，筆者也交插比較兩幅自畫像在構圖、編造構思、與論述內容上的差異。本文最後分析Giovan Pietro Bellori《現代畫家、雕刻家與建築家列傳》一書中的銅版肖像與寓意卷首插畫，企圖找尋與兩幅自畫像相關的視覺線索。Item 《三六九小報〉與〈風月〉報刊中的女性影像(國立臺灣師範大學美術系曁硏究所, 2009-07-??) 曾久晏Item 上村松篁對台灣膠彩畫家林之助花鳥畫風的影響(國立臺灣師範大學美術系曁硏究所, 2009-07-??) 陳怡茹Item 世紀末的焦慮(國立臺灣師範大學美術系曁硏究所, 2003-01-??) 王哲雄Item 中國文物藝術收藏的贗品現象(國立臺灣師範大學美術系曁硏究所, 2003-01-??) 曾肅良Item 中國晚唐、五代時期敦煌與四川地區「毗沙門天王 」之研究(國立臺灣師範大學美術系曁硏究所, 2006-05-??) 姜楊德Item 以奇美文化基金會為例談台灣私人企業對藝文的價助(國立臺灣師範大學美術系曁硏究所, 2006-05-??) 潘欣欣Item 傳承與發揚(國立臺灣師範大學美術系曁硏究所, 2006-05-??) 江明賢Item 全色的可逆性與可辨識性之探討一以陳宜讓「七面鳥」作品保存修復為例(國立臺灣師範大學美術學系暨美術研究所, 2015-04-??) 張元鳳; YUAN-FENG CHANG繪畫文物在歲月的洗禮下往往因環境或不當保存，而導致自然老先或人為損壞，更造成作品的原意喪失或損傷。執行繪畫保存修復作業時除了遵循修復倫理的同時，更需思索如何在規範下達成畫面的完整性、真實性與再修復時的可逆性，以期代代傳承繪畫文物的風格特徵與珍貴的歷史價值。在繁瑣的修復過程中， r 全色」作業是為了整合、完善繪畫作品視覺上的完整性並傳遞其實的創作訊息，在修復作業中是決定成敗的最後重要關鍵。特別在處理東方繪畫時，由於媒材多為水溶J性材質，加上畫面上沒有保護層的傳統創作特徵，更使作業伴隨了高度風險。因此，修復前明確繪畫創作的材料技法與風格特徵，審慎考量全色之適當性、可逆性與可辨識性，一直是東方繪畫在修復技術上不斷研究與挑戰的課題。近年來隨著亞洲藝術在國際上的帽起，更多人開始以國際性的客觀角度審視東方或是亞洲繪畫的修復問題，這種趨勢相對的也加速了相關保存修復技術在傳統與創新之間的融合腳步。此篇引以為例的修復作品是陳宜讓於1942 年所繪製的rt面鳥」娟本膠彩，為2011 年台北市立美術館新進的館藏品。藉由rt面鳥」一作的修復與技術研發過程，探討近年來東方繪畫修復時，如何借由非破壞性的X 光螢光反射分析儀(X-ray Fluorescence Spectrometer' XRF) 、紅外線攝影等非可視光科技的輔佐來調查東方繪畫顏料的特性，並對於近代娟本膠彩繪畫在全色技術上的新嘗試，提出修復時導人非可見光學辨識後加補彩的全色技法。另外，伴隨著不斷新進開發的技術與嘗試，東方繪畫保存修復除了技術之外，在此也嘗試探討「修復美學」的定義與重要性。Item 創刊詞(國立臺灣師範大學美術系曁硏究所, 2003-01-??) 陳郁秀; 江明賢Item 北魏平城時期敦煌寫經書法的點畫及其書史意義(國立臺灣師範大學美術系曁硏究所, 2009-07-??) 吳新欽Item 南洋建築彩繪瓷版之研究(國立臺灣師範大學美術系曁硏究所, 2006-05-??) 康格溫Item 台灣七○至八○年代中國傳統繪畫類教學畫冊研究(國立臺灣師範大學美術學系暨美術研究所, 2015-04-??) 侯米玲; Mi-Ling Hou台灣在七○至八○年代，當經濟開始起飛之際，由於藝術類出版業的興盛、美術教育的普及、藝廊的興盛，及官方博物館與文忙中心的興建與藝術的推廣，促使台灣社會的藝術風氣達到前所未有的鼎盛。其中又以公私出版單位出版的藝術類圖書及教學畫冊，透過精美的印刷、平民化的價格，將中國傳統精緻繪畫廣為傳播、普及於一般民眾，對推動成熟的台灣藝術社會具有巨大貢獻。尤其是教學畫冊，它們透過負責編繪的老師的詳細繪畫步驟，利用圖書出版的管道，傳授精緻繪畫的技術，使人人有機會成為畫家。本論文試著從藝術社會學的角度，探討教學畫冊得以大量生產的可能原因，並觀察這些出版品的生產(出版者及繪製者)、類別及特色、讀者群，以及在當時所具有的功能及時代意義。Item 台灣現代彩繪陶瓷新顏(國立臺灣師範大學美術系曁硏究所, 2005-04-??) 袁金塔Item 台灣鄉土鳥類在水墨畫中的現代意識(國立臺灣師範大學美術學系暨美術研究所, 2009-12-??) 黃淑卿; Huang, Shu-ChingItem 吉凶見天象的玉杓(國立臺灣師範大學美術系曁硏究所, 2003-01-??) 俞美霞Item 唐三彩文物中的信仰祭器(國立臺灣師範大學美術系曁硏究所, 2005-04-??) 江人佩