音樂學院

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音樂學院成立於2007年8月，所屬系所、中心及專班有音樂學系、民族音樂研究所、表演藝術研究所、音樂數位典藏中心及流行音樂產業碩士專班，現任院長由音樂系楊艾琳教授擔任。

本學院之設立，主要為因應國家政策發展趨勢與學校轉型發展之整體規劃，以追求卓越、結合傳統並以創新思維，增進藝文專業服務素質為目標；出版《音樂研究》學術期刊，並此擴展校際以至國際間音樂研究之學術互動。

本學院音樂學系創系於1946年6月，設有完整學士、碩士與博士學位學程，分別就展演創作、學術研究、師資培育多元面向，培養音樂教育、演唱(奏)及創作人才；本學院民族音樂研究所創所於2002年8月，分有「研究與傳承組」及「多媒體應用」二組，持續致力於傳統音樂研究、表演傳承，及將音樂文獻、影音資料歸檔保存並予數位典藏；本學院表演藝術研究所創立於2005年8月，亦以音樂為主軸，就音樂劇場、行銷產業及鋼琴合作不同面向，培育劇場幕前表演與幕後藝術行政與管理之專業人才。

大學部修業年限為四年，碩士班修業年限為二至四年。學士班、碩士班及博士班畢業生，分別授予藝術學士、碩士及博士學位。

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    蕭邦《二十四首前奏曲，作品二十八》 分析與演奏詮釋探討
    (2014) 陳佩君
    蕭邦《二十四首前奏曲，作品二十八》(Preludes, op. 28)此本論文中，筆者除了分析樂曲的型式，也包含樂曲的音樂風格。此外，試圖將二十四首作品以分組的方式來演奏，所以，在詮釋作品的過程就會分成兩個部分。首先，是音樂上理性的部分，包含蕭邦的音樂創作手法，筆者分別從結構與織度、旋律手法與伴奏特色、和聲上的創作特點來探討；再來，筆者針對二十四首小品的音樂風格進行研究。此篇論文中，最主要是希望經由邏輯性的思維後，能夠幫助演奏者在詮釋時，更貼近作曲家的音樂風格。
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    蕭邦三首具幻想標題樂曲─《幻想曲》《幻想波蘭舞曲》與《幻想即興曲》之詮釋報告
    (2013) 王子揚
    費德里克‧法蘭斯瓦‧蕭邦(Frédéric François Chopin, 1810-1849)，是歷史上最著名亦是最具影響力的作曲家及鋼琴家之一，在音樂史裡佔有最重要的地位，同時也是十九世紀歐洲浪漫主義音樂的代表人物。 蕭邦一生中共做了四首帶有幻想標題的樂曲，最早的是1818年，他年輕時所寫的為鋼琴和管弦樂團的《波蘭歌謠幻想曲》(Fantaisie brillante on Polish Airs in A major, Op.13)，此曲一來是年輕時的作品，迎合當時流行的華麗風格並尚未豐富呈現蕭邦的個人特色；二來在編制上是協奏曲形式，故不在筆者討論的範圍內。 蕭邦真正以幻想曲為標題的樂曲為1839年所做的《幻想曲》(Fantasy in F minor, Op.49)，此曲也是其一生中唯一一首幻想曲作品；在1845年的《幻想波蘭舞曲》(Polonaise-Fantaisie in A-flat major, Op. 61)中，蕭邦融合了兩種曲式─幻想曲與波蘭舞曲─成為他去世前的傑作之一；蕭邦去世後，1855年《幻想即興曲》(Fantaisie-impromptu, Op.66)出版，並成為蕭邦的作品中最膾炙人口的曲子之一。 筆者將以上述三首帶有「幻想」標題的樂曲為題，討論蕭邦對於幻想曲的概念，思考浪漫樂派的蕭邦心中的幻想特徵。希望能以此詮釋報告，理解知曉蕭邦之幻想概念，並如何應用在其樂曲中，以何種方式表達並獲得效果，三首樂曲之間的關聯與差異，在練習時又能從那些不同面向上觀察與排演。最後的目標即是能將三首樂曲透徹的演奏，讓蕭邦所悉心描繪之音樂傳達到聽者心中。
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    蕭邦降b小調第二號鋼琴奏鳴曲之研究
    (2009) 張芳瑜; Chang,Fang-Yu
    在本論文中，使用音樂辭典、音樂史書籍、樂曲分析相關書籍、期刊、碩士論文、並搭配樂譜，以深入了解蕭邦生平、音樂風格、作曲手法、並仔細分析第二號鋼琴奏曲各樂章之曲式、旋律、和聲、節奏等作曲手法。透過各種角度的切入、觀察、分析、交叉比較，以提出更貼近蕭邦原意的演奏建議。 首先整理各資料並將其作分類，並且歸納出關於蕭邦生平背景，包括19世紀時代發展狀況、波蘭社會背景、音樂發展情況及蕭邦的音樂學習歷程，來看時代背景對蕭邦的影響，再以文獻來配合樂譜來探討蕭邦的音樂風格。之後透過文獻資料並仔細分析第二號奏鳴曲，並檢視蕭邦在此曲創作手法上的傳承與創新，最後依照各面向的分析做更深入在詮釋上的探討並提出詮釋上的建議。 希望此論文能對國內音樂學者、演奏者、與教學者在研究、教學與演奏者有所幫助或作為參考之用，特別是希望對演奏者更多幫助，表現出蕭邦音樂中的浪漫與詩意，並能表達出最接近蕭邦的原意與精神。
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    敘事曲高潮鋪陳手法之探究
    (2010) 楊志凱
    第一章根據辭典等資料，對於敘事曲的字義與其特徵有所認知； 第二章探討樂曲創作背景； 第三章分析樂曲之樂段、樂句架構； 第四章以理論分析各種高潮鋪陳的手法，並根據所歸納整理的手法，藉著蕭邦與布拉姆斯的敘事曲作品，探究作品中的高潮點，以及高潮鋪陳所運用的手法，此為本文之重心； 第五章結論。
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    蕭邦、布拉姆斯與巴拉基雷夫鋼琴詼諧曲之詮釋報告
    (2013) 劉運融; Liu,Yun-Jung
    詼諧曲在鍵盤音樂中最早的作品是出現在巴赫的第三號a小調組曲之第六樂章；接著，古典時期貝多芬將詼諧曲運用在奏鳴曲中，進而將詼諧曲取代了小步舞曲的地位，而詼諧曲也成為曲風輕巧的快速樂章；直到浪漫時期經由蕭邦的創作，詼諧曲終以嶄新、獨立的樂種進入高峰，成為詼諧曲發展的重要里程碑；隨後，布拉姆斯與巴拉基雷夫兩位作曲家亦藉由蕭邦的創作理念，將詼諧曲加以發展，使詼諧曲之多變性拓展開來。 本文探討上述三位作曲家的鋼琴詼諧曲，以蕭邦第二號鋼琴詼諧曲作品三十一為出發點，進而探究布拉姆斯鋼琴詼諧曲作品四以及巴拉基雷夫第一號鋼琴詼諧曲作品八十四，就其風格特色與樂曲型式等進行深入研究。 本文共分為六章，第一章說明研究動機、研究方法及詼諧曲的發展，第二至四章分別說明三位作曲家的生平背景、作品風格，並探討三首詼諧曲的創作背景、樂曲分析及演奏詮釋，第五章則是藉由前四章的研究與分析，將三首詼諧曲的特色進行比較；第六章為結論。
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    費爾德與蕭邦《夜曲》選曲之分析與比較：針對費爾德第二號、第八號、第十四號夜曲與蕭邦作品二十七之一、作品三十二之二、作品六十二之二
    (2018) 賴為鈞
    夜曲是最具有浪漫氣質體裁的鋼琴獨奏小品，以蕭邦的夜曲最具代表性，夜曲創始者約翰．費爾德，漸漸被眾人忽略，很少人正視費爾德的夜曲。將針對費爾德及蕭邦的夜曲，探討樂曲結構及兩位作曲家夜曲之間的差異，提供日後學習者認識費爾德及夜曲的參考資料。 費爾德共出版了十八首夜曲，蕭邦共出版了二十一首夜曲。在兩位作曲家的夜曲裡，先依照伴奏音型進行分類，再選出三組較為常見的伴奏織度來進行探討。本論文一共分為八章，第一章為緒論，第二章彙整費爾德與蕭邦的生平，第三章介紹夜曲的起源與發展及兩位作曲家夜曲的特色與創作風格。第四、五、六章則進行各組的分析及比較。從夜曲的創作背景，及分析樂曲結構與特色開始介紹，進而再比較出兩首作品裡，蕭邦承接費爾德理念及超越費爾德的地方。第七章從第八章為結論，為研究內容之總結。期望經由以上的探討及研究，能讓日後學習者更了解費爾德，體會到夜曲的精神，進而更貼近蕭邦夜曲裡的創作意念及意境的表達。