美術學系

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國立臺灣師範大學美術系-大素描教室

一、沿革與概況

本系創立於1947年(民國36年)8月,初為四年制圖畫勞作專修科;1949年(民國38年)更改系名為藝術系;1967年(民國56年)更名為美術系。1974年(民國63年)實施三、四年級分為國畫組、西畫組兩組,進行專業教學。1975年(民國64年)實施三、四年級分為國畫組、西畫組、設計組三組,進行專業教學。2005年(民國94年)實施國畫組、西畫組、設計組三組,分組招生與專業教學,自2009年(民國98年)起設計組將逐年移轉獨立為視覺設計學系。

碩士班成立於1981年(民國70年),初設有美術教育與美術行政組、中國美術史組、西洋美術史組、國畫組、西畫組、藝術指導組,分六組招生與專業教學;2007年(民國96年)起中國美術史組、西洋美術史組自本系移轉獨立為藝術史研究所;2011年(民國一百年)起,調整為國畫組、西畫組、藝術指導組、美術教育與美術行政組、美術理論組,共五組招生與專業教學;2012年(民國101年)起,因本校設計研究所及視覺設計係整併後,調整為國畫組、西畫組、美術教育與美術行政組、美術理論組,共四組招生與專業教學。

博士班成立於2000年(民國89年),初設有西洋美術史組、中國美術史組、美術教育組、美術行政與管理組、創作理論組(水墨畫、繪畫、藝術指導、藝術評論),分五大組招生與八小組專業教學。2011年(民國100年)起,調整為創作理論組(水墨、西畫、藝術指導)、美術教育組、美術行政組與管理組、美術理論組(西洋美術史、東方美術史、藝術批評),共四組招生與專業教學。2012年(民國101年)起,再次調整美術創作理論組中的藝術指導組為新媒體藝術組。

週末在職進修碩士專班成立於2000年(民國89年),現設有美術教學班、藝術行政班、美術創作班(水墨畫組、繪畫組),分班與分組招生教學。
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系創立迄今,已歷六十四年載,為臺灣歷史最悠久之高等美術學府。六十多年來畢業生遍及海內外,尤其國內之中等學校、大學、美術館、博物館、文化中心、美術機構等單位擔任館長、主管、系所主任、院長、董事長等重要職務,以及美術史學者、美術評論家、專業藝術家等,表現傑出。全國近三十所大學美術相關科系和研究所之大半師資皆畢業於本系所。公費時代,師大美術系每年畢業生均分發至全國各地中學,從事美術教學,因此,城鄉皆可見其畢業生。部分畢業生於服務期滿後,轉向學術研究或創作研究,隨後轉任職其他文化機構者眾多,發展途徑多元。隨著1994年(民國83年)起逐年減除公費名額之後,國立臺灣師範大學逐漸轉型成為綜合大學,師大美術系除了原先的師資培育之外,更是全力發展學術研究、加強創作與文化建設專才之培育。

師大美術系館為一獨立之六層大樓,位於和平東路與師大路交叉處,位處臺北市區之精華地段,交通便捷,為師大校園顯著之地標。系館包括有國畫、西畫、設計、理論、版畫、攝影、電腦、陶藝、雕塑、複合媒材等專業教室以及教授研究室,還有經常舉辦國內外名家展覽之師大德群畫廊以及擁有豐富藏書之系圖書館。兼具悠久歷史、完善教學設備以及傑出師資的環境下,師大美術系將永續發展。
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    元代「古木竹石」繪畫之研究
    崔惠媛; CUI,HUI-YUAN
    本論文嘗試從「古木竹石」主題所內含的「意蘊」論起,藉以進入元代古木竹石畫作 品特質之真正核心,試圖探討元代畫家古木竹石作品創作之契機以及其筆法、題材與 結構之配合,如何彰顯「書法入畫」之創作理念。而最后目的,則落實於他們之創作 精神與形式如何影響到明、清繪畫之情形。 全文共分五章,第一章先說明研究動機與目的、以及本論文之研究重點。第二章則探 討元代以前有關古木竹石題材之繪畫, 古木、竹、石, 三種題材結合之原因, 以及書 法入畫概念之發展與古木竹石之關系等,元代古木竹石繪畫形成之因素。第三章乃探 討元代趙孟頫、柯九思、倪瓚、……等人之古木竹石畫風貌。第四章則是藉覂明、清 人之書法入畫概念以及有關作品之考察,以便能解釋元代「古木竹石」畫促使后代中 國畫風之形成有何影響關系。第五章則就本論文所探討之研究結果,作一節要之敘述 。 研究結果發現,以「古木竹石」作為繪畫之主題,大體上,肇始於北宋。此一主題可 滿足文人畫在技法上與在表現的功能上之兩種要求;因而被文人畫家接受,成為描繪 之對象。到了元朝趙孟頫之時,「古木竹石」可說是正式成為繪畫中之主流。他在總 結前人實踐經驗之基礎上,提出了以書法入畫之理論,并且在他的古木竹石畫中親自 付諸實踐。接著何九思是繼趙孟頫之后,結合自己藝術實踐中的切身體會,深入淺出 地加以說明書法與繪畫之結合理論。而在古木竹石畫上,把變化多端之筆法,與各題 材配合,反映了他對書法與繪畫結合之願望。到了倪瓚,仍持著此作畫概念,他寄其 意於畫幅之中,揭示出自己內心感受以及創作意興,與所描繪之對象,在筆墨節奏里 造成之情景交融之和諧。他們的古木竹石作品之風貌,對明、清之繪畫給予了不少啟 示和影響,致使明、清的畫家們在技法上,極力追求筆墨之表現力和對於對象之適應 性,在創作精神上,更加強調主觀意識之表達。 「古木竹石」題材本身所具有之象征性之涵意,以及元朝之畫家們的美學趣味,恰切 地配合了歷史之潮流,在元朝九十年間之畫壇上,「古木竹石」繪畫占領著十分重要 之據點。