美術學系

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國立臺灣師範大學美術系-大素描教室

一、沿革與概況

本系創立於1947年(民國36年)8月,初為四年制圖畫勞作專修科;1949年(民國38年)更改系名為藝術系;1967年(民國56年)更名為美術系。1974年(民國63年)實施三、四年級分為國畫組、西畫組兩組,進行專業教學。1975年(民國64年)實施三、四年級分為國畫組、西畫組、設計組三組,進行專業教學。2005年(民國94年)實施國畫組、西畫組、設計組三組,分組招生與專業教學,自2009年(民國98年)起設計組將逐年移轉獨立為視覺設計學系。

碩士班成立於1981年(民國70年),初設有美術教育與美術行政組、中國美術史組、西洋美術史組、國畫組、西畫組、藝術指導組,分六組招生與專業教學;2007年(民國96年)起中國美術史組、西洋美術史組自本系移轉獨立為藝術史研究所;2011年(民國一百年)起,調整為國畫組、西畫組、藝術指導組、美術教育與美術行政組、美術理論組,共五組招生與專業教學;2012年(民國101年)起,因本校設計研究所及視覺設計係整併後,調整為國畫組、西畫組、美術教育與美術行政組、美術理論組,共四組招生與專業教學。

博士班成立於2000年(民國89年),初設有西洋美術史組、中國美術史組、美術教育組、美術行政與管理組、創作理論組(水墨畫、繪畫、藝術指導、藝術評論),分五大組招生與八小組專業教學。2011年(民國100年)起,調整為創作理論組(水墨、西畫、藝術指導)、美術教育組、美術行政組與管理組、美術理論組(西洋美術史、東方美術史、藝術批評),共四組招生與專業教學。2012年(民國101年)起,再次調整美術創作理論組中的藝術指導組為新媒體藝術組。

週末在職進修碩士專班成立於2000年(民國89年),現設有美術教學班、藝術行政班、美術創作班(水墨畫組、繪畫組),分班與分組招生教學。
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系創立迄今,已歷六十四年載,為臺灣歷史最悠久之高等美術學府。六十多年來畢業生遍及海內外,尤其國內之中等學校、大學、美術館、博物館、文化中心、美術機構等單位擔任館長、主管、系所主任、院長、董事長等重要職務,以及美術史學者、美術評論家、專業藝術家等,表現傑出。全國近三十所大學美術相關科系和研究所之大半師資皆畢業於本系所。公費時代,師大美術系每年畢業生均分發至全國各地中學,從事美術教學,因此,城鄉皆可見其畢業生。部分畢業生於服務期滿後,轉向學術研究或創作研究,隨後轉任職其他文化機構者眾多,發展途徑多元。隨著1994年(民國83年)起逐年減除公費名額之後,國立臺灣師範大學逐漸轉型成為綜合大學,師大美術系除了原先的師資培育之外,更是全力發展學術研究、加強創作與文化建設專才之培育。

師大美術系館為一獨立之六層大樓,位於和平東路與師大路交叉處,位處臺北市區之精華地段,交通便捷,為師大校園顯著之地標。系館包括有國畫、西畫、設計、理論、版畫、攝影、電腦、陶藝、雕塑、複合媒材等專業教室以及教授研究室,還有經常舉辦國內外名家展覽之師大德群畫廊以及擁有豐富藏書之系圖書館。兼具悠久歷史、完善教學設備以及傑出師資的環境下,師大美術系將永續發展。
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    八大山人花鳥畫之研究
    李佩玲; Li, Pei-Ling
    八大山人(1626-1705) 是明末清初傑出的書畫家,擅長花鳥、山水、書法,尤以花鳥 畫的簡練奇特在當時即享有盛譽,歷三百年而不衰。鑑於個人之深受八大山人花鳥畫 所傳達出來的深刻生命力所感動,以及八大山人花鳥畫向來即享有極高地位,但對於 八大山人花鳥畫的研究卻常常忽略其本身的藝術特質,而只與他的愛國思想相連屬來 討論,基於個人的感動及對八大山人花鳥畫研究的侷現性這二項因素上,而想對八大 山人花鳥畫特殊風格形成的原因,及作品本身的風格演變、藝術特色、內在意涵,進 行全面與透徹的探討。「思想」與「作品」是本文研究的二個重點。 第一章緒論屬於前導的說明工作,闡述研究動機、方法、資料範圍、論文架構、各章 重點,同時概述八大山人的生平事蹟。二、三章屬於第一個研究主題─思想部分,第 二章從當時思潮、八大山人師承及推崇晝家、人格特質、哲學淵源四個因素探討八大 山人創作理念所形成的背景因素;第三章論述八大山人創作理念的內容,分為文人畫 精神、創新特質、愛國情懷三要點。四、五章進入第二個研究主題─作品部分,第四 章分析八大山人花鳥畫的風格演變及特色,分為早期的嚴謹風格、中期的雄放風格, 晚期的圓厚風格;第五章論述八大山人花鳥畫的美學意義,從內在意涵及形式美感二 方面探討,歸納出八大山人花鳥畫是精神主體與藝術客體(主客合一),及具有單純 的形式美感的藝術品。最後第六章結論則試圖為其在中國藝術史上的時代意義,給予 客觀的評價與定位。 研究結果發現,八大山人花鳥作品所以深刻感人,在於其人格的呈現,這種人格主要 來自先天的幽默性格及後天的悲慘身世的雙重影響,這些因素使他有不同於人的創作 理念,更引發出獨樹一格的藝術面貌,在筆墨簡練、造型奇特、構圖疏闊之中呈現悲 壯與滑稽的境界,而在中國繪畫史上擁有極高的評價與定位,更在中國花鳥畫史上留 下璀璨的一頁,對後世的花鳥畫的不斷創新有極大的影響。