美術學系

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國立臺灣師範大學美術系-大素描教室

一、沿革與概況

本系創立於1947年(民國36年)8月,初為四年制圖畫勞作專修科;1949年(民國38年)更改系名為藝術系;1967年(民國56年)更名為美術系。1974年(民國63年)實施三、四年級分為國畫組、西畫組兩組,進行專業教學。1975年(民國64年)實施三、四年級分為國畫組、西畫組、設計組三組,進行專業教學。2005年(民國94年)實施國畫組、西畫組、設計組三組,分組招生與專業教學,自2009年(民國98年)起設計組將逐年移轉獨立為視覺設計學系。

碩士班成立於1981年(民國70年),初設有美術教育與美術行政組、中國美術史組、西洋美術史組、國畫組、西畫組、藝術指導組,分六組招生與專業教學;2007年(民國96年)起中國美術史組、西洋美術史組自本系移轉獨立為藝術史研究所;2011年(民國一百年)起,調整為國畫組、西畫組、藝術指導組、美術教育與美術行政組、美術理論組,共五組招生與專業教學;2012年(民國101年)起,因本校設計研究所及視覺設計係整併後,調整為國畫組、西畫組、美術教育與美術行政組、美術理論組,共四組招生與專業教學。

博士班成立於2000年(民國89年),初設有西洋美術史組、中國美術史組、美術教育組、美術行政與管理組、創作理論組(水墨畫、繪畫、藝術指導、藝術評論),分五大組招生與八小組專業教學。2011年(民國100年)起,調整為創作理論組(水墨、西畫、藝術指導)、美術教育組、美術行政組與管理組、美術理論組(西洋美術史、東方美術史、藝術批評),共四組招生與專業教學。2012年(民國101年)起,再次調整美術創作理論組中的藝術指導組為新媒體藝術組。

週末在職進修碩士專班成立於2000年(民國89年),現設有美術教學班、藝術行政班、美術創作班(水墨畫組、繪畫組),分班與分組招生教學。
program

系創立迄今,已歷六十四年載,為臺灣歷史最悠久之高等美術學府。六十多年來畢業生遍及海內外,尤其國內之中等學校、大學、美術館、博物館、文化中心、美術機構等單位擔任館長、主管、系所主任、院長、董事長等重要職務,以及美術史學者、美術評論家、專業藝術家等,表現傑出。全國近三十所大學美術相關科系和研究所之大半師資皆畢業於本系所。公費時代,師大美術系每年畢業生均分發至全國各地中學,從事美術教學,因此,城鄉皆可見其畢業生。部分畢業生於服務期滿後,轉向學術研究或創作研究,隨後轉任職其他文化機構者眾多,發展途徑多元。隨著1994年(民國83年)起逐年減除公費名額之後,國立臺灣師範大學逐漸轉型成為綜合大學,師大美術系除了原先的師資培育之外,更是全力發展學術研究、加強創作與文化建設專才之培育。

師大美術系館為一獨立之六層大樓,位於和平東路與師大路交叉處,位處臺北市區之精華地段,交通便捷,為師大校園顯著之地標。系館包括有國畫、西畫、設計、理論、版畫、攝影、電腦、陶藝、雕塑、複合媒材等專業教室以及教授研究室,還有經常舉辦國內外名家展覽之師大德群畫廊以及擁有豐富藏書之系圖書館。兼具悠久歷史、完善教學設備以及傑出師資的環境下,師大美術系將永續發展。
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    蘇拉吉繪畫研究
    王蓮曄; Lien-Yeh Wang
      皮耶賀‧蘇拉吉(Pierre Soulages 1919.12.24-)生長於法國中南部 賀碟磁(Rodez)。一九三一年,立志成為一位畫家。一九三八年,見到克 羅德‧羅翰(Claude Lorrain 1600-1682)及林布蘭特(Rembrandt 1606-1669)的墨色水彩小品。同時,前往巴黎學畫,有機會目睹現代繪畫 之父塞尚(Paul Cezanne 1839-1906)與二十世紀最知名的藝術家畢卡索( PablePicasso 1881-1973)的特展,開啟了蘇拉吉對現代繪畫的認識。一 九四一~一九四五年,第二次世界大戰期間,蘇拉吉將自己埋首於詩的國 度裡,且經常出入於蒙波里耶(Montpellier)的法布荷美術館(Le Musee Fabre)。一九四六年,再度前往巴黎,展開了蘇拉吉藝術創作的生涯。不 厭不倦的在畫面上捕捉那份等同於其在聖-法依修道院所見到的「逆光」 與「光」在黝黑空間裡,廊柱間律動的悸動。一九四七年,在「超獨立沙 龍」(Salon des Surindependants)會場中,蘇拉吉抽象繪畫宏偉、壯觀 、巨型的黑色書寫符號,幾乎是獨一無二的。自此而後,蘇拉吉成為法國 五○年代抽象藝術的前衛畫家。 本論文以蘇拉吉的繪畫為研究主題, 按傳記式的討論,依循著蘇拉吉生平經歷、時代背景、繪畫發展及藝術創 作的本質,陸續說明。 第一章,<緒論>,說明本論文之研究動機、 研究目的、研究方法、研究範圍、論文架構、資料來源、參考書目、人名 索引及圖錄編排說明。第二章,<蘇拉吉藝術創作之啟蒙曙光>,探究決 定與養成蘇拉吉審美品味與創作的源流。由孩提時期,以黑色來彰顯白的 創作表現,討論至一九四七年繪畫風格之形成。這階段對蘇拉吉創作的動 機與理念有決定性的影響。分為四節,依歷史時間按年代序加以敘述。 第三章,<蘇拉吉與抒情式抽象>,進行了解蘇拉吉所處的時代精神與現 實世界;進而,了解蘇拉吉繪畫的發展過程,探究其繪畫的表現特色,分 別由色彩、材質、主題及工具的選擇切入分析。 第四章,<蘇拉吉的藝 術理念>,透過美學的理論與心理學的分析,探討蘇拉吉藝術理念之憑藉 。且將其藝術理念,綜合出六點來加以討論。第五章,<藝評家對蘇拉吉 繪畫的評論>,按藝術史的立場,整理歐、美藝評家對其作品之評論與歸 類。但是,無論藝評家如何將其歸類,蘇拉吉卻認為,「對一位畫家而言 應該祇有一個畫派──就是自由畫派」。 第六章,<結論>,依據前 述研究,再做一回顧性的整體了解。除去物質世界的形式探索之外,蘇拉 吉的繪畫創作更屬內在生命的表現、心靈的自覺活動。