藝術史研究所

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沿革與宗旨

本所成立於2008 年8 月,原為美術系中國美術史組、西洋美術史組,歷史悠久,後獨立成為藝術史研究所。創所目標旨在發展東、西方藝術史學術研究,培養具備專業知識、思辨能力、審美涵養、國際視野、推展藝術鑑賞,及關懷文化資產保存與維護的藝術史學術專才。本所結合東、西方藝術史專長師資,厚植藝術史、視覺文化,以及藝術交流史之教學與研究,並拓展歐、亞國際學術交流與研究。

本所師資力求多元,除了外籍專任教師之外,亦不時聘請外籍講座教師、訪問學人於本所開課。並從國立故宮博物院、中央研究院等研究機構聘請研究員作為兼任師資,以求課程的多樣性和專業性。

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    乾隆宮廷畫琺瑯「母子圖」研究
    (2015) 范栴綾; Fan, Jhan-Ling
    清代乾隆皇帝統治前十年(1736-1746),積極推動宮廷作坊發展琺瑯複合工藝,在金屬胎琺瑯器上鑲嵌小型琺瑯畫片,或直接用琺瑯顏料在銅、瓷、玻璃胎等器上施彩,而將人物圖像引入畫琺瑯是乾隆劃時代之創舉,以「母子圖」數量最多、樣式最為豐富。這批皇帝所持有的宮中用器,多數配匣入乾清宮典藏或陳設於特定宮室,顯示其不凡地位與意義。乾隆宮廷畫琺瑯「母子圖」展現異於傳統釉上彩紋飾系統的全新面貌,圖畫化特質顯著,囊括中、西方人物類型與風格。 本文首先從繪畫史切入,探索其於中國傳統圖像脈絡中所繼承的形式與內涵。其次,就清宮製作機構、畫家、西洋實物等客觀因素看畫琺瑯「母子圖」形成之背景,藉由爬梳清宮檔案,整理出兩類母子圖的演變過程。乾隆皇帝個人文化理念、對女性家庭角色與皇子家庭教育之重視應是母子題材興起的主因。至於畫琺瑯「母子圖」中的西洋元素、創新模式則可溯及歐洲母子繪畫之內容,特別是文藝復興以來的「聖母子」圖像、十七至十八世紀的母子人物油畫,皆深刻影響了乾隆的審美品味,清宮畫琺瑯多援引西法。然而,乾隆在面對清室祖宗嚴訓、他本人又厲行禁教的情況下,如何看待、允許西洋母子形象並以何種方式積極轉化之,絕非一味模仿。飾有母子主題圖像的畫琺瑯器是中西文化交流的重要媒介。本篇研究提供不同角度理解清宮畫琺瑯工藝的裝飾題材,乾隆將母子圖像轉移至立體器物表面,使中、西母子形象兼容並蓄,在皇帝私有的家庭空間內,畫琺瑯器肩負著新的承載任務與功能,另一方面,其所創新的漢裝母子主題迴響西方世界,實際上確立了代表中國文化意象的母子圖。