美術學系

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國立臺灣師範大學美術系-大素描教室

一、沿革與概況

本系創立於1947年(民國36年)8月,初為四年制圖畫勞作專修科;1949年(民國38年)更改系名為藝術系;1967年(民國56年)更名為美術系。1974年(民國63年)實施三、四年級分為國畫組、西畫組兩組,進行專業教學。1975年(民國64年)實施三、四年級分為國畫組、西畫組、設計組三組,進行專業教學。2005年(民國94年)實施國畫組、西畫組、設計組三組,分組招生與專業教學,自2009年(民國98年)起設計組將逐年移轉獨立為視覺設計學系。

碩士班成立於1981年(民國70年),初設有美術教育與美術行政組、中國美術史組、西洋美術史組、國畫組、西畫組、藝術指導組,分六組招生與專業教學;2007年(民國96年)起中國美術史組、西洋美術史組自本系移轉獨立為藝術史研究所;2011年(民國一百年)起,調整為國畫組、西畫組、藝術指導組、美術教育與美術行政組、美術理論組,共五組招生與專業教學;2012年(民國101年)起,因本校設計研究所及視覺設計係整併後,調整為國畫組、西畫組、美術教育與美術行政組、美術理論組,共四組招生與專業教學。

博士班成立於2000年(民國89年),初設有西洋美術史組、中國美術史組、美術教育組、美術行政與管理組、創作理論組(水墨畫、繪畫、藝術指導、藝術評論),分五大組招生與八小組專業教學。2011年(民國100年)起,調整為創作理論組(水墨、西畫、藝術指導)、美術教育組、美術行政組與管理組、美術理論組(西洋美術史、東方美術史、藝術批評),共四組招生與專業教學。2012年(民國101年)起,再次調整美術創作理論組中的藝術指導組為新媒體藝術組。

週末在職進修碩士專班成立於2000年(民國89年),現設有美術教學班、藝術行政班、美術創作班(水墨畫組、繪畫組),分班與分組招生教學。
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系創立迄今,已歷六十四年載,為臺灣歷史最悠久之高等美術學府。六十多年來畢業生遍及海內外,尤其國內之中等學校、大學、美術館、博物館、文化中心、美術機構等單位擔任館長、主管、系所主任、院長、董事長等重要職務,以及美術史學者、美術評論家、專業藝術家等,表現傑出。全國近三十所大學美術相關科系和研究所之大半師資皆畢業於本系所。公費時代,師大美術系每年畢業生均分發至全國各地中學,從事美術教學,因此,城鄉皆可見其畢業生。部分畢業生於服務期滿後,轉向學術研究或創作研究,隨後轉任職其他文化機構者眾多,發展途徑多元。隨著1994年(民國83年)起逐年減除公費名額之後,國立臺灣師範大學逐漸轉型成為綜合大學,師大美術系除了原先的師資培育之外,更是全力發展學術研究、加強創作與文化建設專才之培育。

師大美術系館為一獨立之六層大樓,位於和平東路與師大路交叉處,位處臺北市區之精華地段,交通便捷,為師大校園顯著之地標。系館包括有國畫、西畫、設計、理論、版畫、攝影、電腦、陶藝、雕塑、複合媒材等專業教室以及教授研究室,還有經常舉辦國內外名家展覽之師大德群畫廊以及擁有豐富藏書之系圖書館。兼具悠久歷史、完善教學設備以及傑出師資的環境下,師大美術系將永續發展。
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    日據時期臺灣東洋畫發展之研究
    李進發; LI, JIN-FA
    壹.研就的目的:三百多年來台灣美術的發展過程中,日據時期的美術的發展無疑地 扮演著質變與改格的角色油其日據時期台灣美術的發展中的東洋畫,對於中國傳統繪 畫的傳承更具有關鍵性的轉變地位。希望藉由台灣東洋畫風貌的探究,進而了解台灣 美術的發展當中中國傳統繪畫的流脈與走向。 貳.研究方法:主要是以文獻探討為主,透過臺展東洋畫前輩畫家的訪問,以對比方 法將官辦美發與民間畫會,台籍和日籍畫家及其作品的分析比較,探究台灣美術發展 中傳統繪畫發展演變的關係。 參.研究結果:清潮末年,以移民墾拓為主導的台灣生活型態,使當時繪畫的發展逐 見行成兩大流向:即上層文士的簡逸文人畫和基層民間的粗獷閩習畫。雖曾一度出現 寫生的創作,但受時局轉變的影響無法承繼發展。 台灣美術展覽會的成立與推動,係台灣總督府站在同化政策觀點所積極主導的結果。 在官展制度化的推動下開拓出一條蓬勃發展的坦道。而東洋畫部的發展也走出清末台 灣傳統繪畫臨摹抄襲的死胡同,轉向重視鄉土藝術的寫生手法,表現出趨向平面化、 穠麗細膩的畫風表現。 就台灣東楊畫整體的發展兒研,東洋畫絕非等同於日本畫。從外在因素來看,雖然技 巧學自日本,但由於審查著重寫生及鄉土藝術,因次在內涵上,以隱含台灣本普的意 識與風格;從內在因素而言,在官展整體表現中,仍以原承受中國傳統繪畫而有傑出 表現的台灣畫家為主流,如林玉山、郭雪湖及呂鐵川等人。這種具備中國傳統繪畫基 礎及民族自尊心理內在因訴催化下所建立的台灣東洋畫,實質上已非純為日本畫的翻 版。 日據時期台灣東洋畫的發展具有下列四個特色: 一.官展主導形成繪畫典型 二.風格發展與藝術批評緊密的結合 三.具有濃厚區域性發展的地方色彩 四.重視寫生和強調鄉土藝術的觀念執著普遍 綜結言之,日據時期台灣東洋畫的發展,仍承繼中國傳統繪畫的本質,滲入西洋畫取 景構圖和空間表現的日本繪畫技法,結合寫生手法與鄉土藝術內涵,表現出平面化、 穠麗細膩的風格,形成台灣美術發展歷史上奇特的一個類型,可說是時代產物下得奇 葩。是一項新的轉變、突破育發展,應積極透過藝術行政的力量在度予以發揚與承繼 。